在没有学过书法的人们的普遍认知当中，楷书就应该是横平竖直的，写得“歪歪扭扭”不能算得上是书法。他们认为好字就应该是端正的、就应该是齐整的、就应该是“规规矩矩”的！
魏碑《崔敬邕墓志》楷书长卷
但是真正的书法恰好与之相反，写得规矩、齐整、整齐划一从来都不是真正书法人一生最高的追求，而是在最初的入门阶段所需要达到了的基本功！
但是很多人却在这个入门阶段迷失了自我，拔不出了，从而未能走进真正的书法艺术殿堂。
其实，讲一个字写100遍，写成一模一样，并不困难，困难的是如何将这100个写出符合艺术规律的变化，这才是艺术家应该有的追求，为将100个字写得一模一样，这是工艺美术，也就是我们常说的“字匠”！
魏碑《崔敬邕墓志》楷书长卷
中国书法当中的楷书按照艺术门类可以分为三种书写范式，最早出现的是魏碑和晋楷，最后是唐代。然后但从艺术角度来看，其变化技巧，晋楷与魏碑远胜于唐楷，虽然在欧、柳、颜、褚等人的楷书当中其变化之精微也令后人望尘莫及，但从整齐的艺术气格上讲，则远逊与魏晋！
而魏碑作为唐楷的发源之一，包含了几乎唐楷的所有技法，同时包含了丰厚的北朝气象，所以从楷书层面来讲，在唐楷达到一定高度之后，魏碑是你向艺术领域探寻的一块宝地！
魏碑《崔敬邕墓志》楷书长卷
在众多的魏碑名品当中，有太多值得学习的经典，比如个性较强的《李璧墓志》、气势雄浑的《张猛龙碑》、欧体之宗的《张黑女墓志》、变化奇崛的《刁遵墓志》以及皇家敕书的《元氏墓志》等等作品。
但是作为变化之丰富、结构之醇厚，整体呈现的一种中正平和的气象的，要属《崔敬邕墓志》了！
如果说从所有的魏碑名品当中选出一件最值得学习临摹的经典的话，《崔敬邕墓志》绝对适合绝大多数人终身临摹。
魏碑《崔敬邕墓志》楷书长卷
从用笔上看，此碑用笔圆浑秀劲，线条充满了篆籀意趣，所以此碑当中的字，你无论放多大都毫不失势，且在用笔上
在结构上，此碑变化极多，方圆之变、剞侧之变、疏密之变、开合之变等等塑造出整体的天然气格，在率真而自然的变化当中又不失稳重之态，远远要比那些状如算子的美术字更加耐人寻味！
魏碑《崔敬邕墓志》楷书长卷
同时此碑在刻制的时候，是魏碑当中极少数用刀有深浅变化的作品，所以整体的风貌有种特殊的金石意趣，这也是后世之人将此作作为魏碑学习的重点的原因
此《崔敬邕墓志》在清朝康熙年间在河北安平出土，上个世纪遭到损毁，如今仅有拓片存世。
魏碑《崔敬邕墓志》楷书长卷
如今，我们将这件《崔敬邕墓志》最早最清晰的清拓本进行超高清的扫描复制，还原出了跟原作几无二致的作品。细腻而清晰。
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魏碑《崔敬邕墓志》楷书长卷
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王羲之（左）颜真卿（右）
颜真卿书法显著特征是雄强、壮美。颜真卿惯用篆隶笔法作作书，楷书、行书、草书都有强烈的篆隶笔意。颜体书法起笔以逆锋为主，行笔讲究中锋，收笔强调回锋，这种运笔体系追求的是书法线条的圆厚、拙朴、大气河张力。
颜真卿《颜家庙碑》
颜体书法笔画几乎是笔笔藏锋，几乎是“藏”的不漏痕迹，许多笔画在起笔处都因多个点画的相交而被藏得严严实实，只有右上方的“点”和右下方的“撇”，逆起笔清晰，因逆得圆的外形，有钝的视觉效果。我们临摹颜体时切不可因“藏”而淡化颜体的逆峰起笔动作。如颜体“国”字柳体“国”字转的动作，其作用之一在于取势，通过这个逆，使图得接下去的用笔更为有力，这也是古人所说的欲右先左”；作用之二是便于铺开笔毫，让笔锋与纸面接触，以收到中锋行笔的效果。
左：颜真卿 右“柳公权”
颜体书法还强调回锋，与起笔的逆构成一种回应，体现着“藏头护尾，力在字中”的用笔精神。中锋行笔是主要的用笔方法，古人在书论中说“令笔心常在点画中行”， 中锋行笔的代表书体是篆书，其用笔方法大多圆起圆收，笔锋直立中正，线条圆厚。中锋用笔强调的是圆锥的毫挺立在纸面上，使储藏于笔囊中的墨汁能够均匀地流注，使形成的笔画从墨色上看产生中间偏黑而两边偏淡的效果。中锋是相付于侧锋而言的，侧锋太过容易产生扁薄，适当的侧锋则可以起到活跃线条的功效线条姿态多端，爽爽有神。
我们在临摹颜真卿书法时注意颜体一大特点，那就是颜字用笔中的折法非常丰富，如：
这种方法往往是在横画写到一定长度时略作提锋，使笔锋聚拢，顺势向右下按笔并向下用笔。如“南”字。
这种方法是在横画的末端提笔，在高于横画处逆锋向下写竖画。如 “里”字，在《勤礼碑》中这类折笔方法运用较多，临摹要善于总结规律。
这是楷书中最为常见的一种方法，楷书各家多有应用。在横画的末端提笔略向右上，然后向右下作顿，使折角处呈现方形的棱角。如 “泊” 字（《多宝塔碑》）和“堂”字（《颜家庙碑》）的就是这种方法的体现。
之：《颜家庙碑》徒：《颜勤礼碑》
颜体区别于其他书家的一个典型笔法，那就是“捺”画。颜字的捺笔在尾部的处理上比较独特，主要方法是在笔画行至最重处将笔锋提起并用锋尖略回，然后再继续按笔向右下写出。这样的捺脚中间呈凹状，形如雁尾。若注意观察，我们发现捺脚的上线往往略向右下写出，细微处见真章，这就是读帖的真知。如：之，徒
还有一类捺画写的更尖，《麻姑仙坛记》中多用这类笔法。
颜字的竖弯钩在出钩方式上也不同于其他书家的写法，往往是在钩前先回锋再勾向正上方。我们来看看唐楷三家的不同写法。欧字带有隶意，向右上方出钩；柳字向正上方，无回转，钩直接连接横画的末端。
元：欧体，颜体、柳体
颜真卿书法在结构上的显著特点就是平画宽结，正面示人，字内空间疏，字外空间较密。沙孟海先生总结魏碑书法时指出的一个精辟论断“平画宽结”，从这一点来充分认识颜真卿书法的结构特点。
平画是指横画的倾斜度较小。我们都知道横画在篆隶两体中有呈现水平状的情况，但在楷书，尤其在行草书中绝非真正的水平。因此，在楷、行、草书三体中的平只能是相对意义上的。为什么横画略平就会有宽结的效果，主要是因为，横画一平，向右展开的斜钩就可以略短，否则，斜钩就会展得很长。斜钩一长，字内空间就小，字外空间就大，反之亦然。为加强平画宽结的效果，颜真卿在一些点画的处理上别具匠心。比如，在安排相对两竖时，有意将它写成圆鼓形，这与欧体两竖的处理方法正好相反。
据史料，颜真卿曾经两次拜张旭为师，并把张旭传授给他的书法经验写成了《述张长史笔法十二意》，其中提到了“锥画沙”、“屋漏痕”等著名的理论主张。锥画沙、屋漏痕强调线条不露痕迹，韧而有张力，这种主张深深地影响着颜真卿的书法行为。
学习书法者不应只埋头于写，应该多想多看，就是多读贴。还有学习颜真卿书法时要多用逆向思维，多辩证地看问题，不能只抓一点不及其余，不易为了一味的强调圆而忽略了方，有些方的笔画恰恰是打动人的地方。
从颜体的经典作品而言，比较好上手该是《多宝塔碑》。中期可以在学习、掌握《多宝塔》的基础上展开对颜真卿楷书其他的学习，抓住每一字帖的特点，写出他们各自的个性。如《勤礼碑》的横画最细，因而对比最强。《元次山碑》、《麻姑仙坛记》和《颜氏家庙碑》结体偏方，但从点画的粗细，《元次山碑》最细，《颜氏家庙碑》最粗，《麻姑仙坛记》居中。《自书告身帖》结体偏长有斜势出现，整体布局充满动感。而《多宝塔碑》则是方折最为明显的一件作品，点画细腻，最为清秀。建议对六种字帖进行比较学习。
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