从《新华书店》匾额 欣赏伟人的书法艺术【原创】
在上世纪六七十年代，就常见到《新华书店》、《人民邮电》等等由毛伟人为诸多国家大型媒体刊物题写刊名和报头。参加工作后，有机会看到了《光明日报》、《中国青年报》、《工人日报》、《体育报》等包括《陕西日报》《解放日报》等各省市的报头。毛体字在我的脑海里打下了半个世纪的烙印。
这几年在书画界朋友圈有所接触，对书法、绘画颇有偏爱。酒足饭饱后，鲁班门前抡大斧，常“品头论足”，有感而发。但又常说不到点子上，朋友碍于面子旁敲侧击说道：喜欢书法，绘画，不妨先练练半年到几年书法，就会欣赏了。
疫情期间，在家里除了翻手机、看电视，但遥控器时常掌握不在自己手中。无奈之下，想起来了朋友的衷告。现在方便网购，手指一点，什么都有。一盒善琏湖笔，一梱水写布：欧、柳、颜、田什么书法家的字贴到了案头。网络上的各类书法视频，风格各异，看得人眼花缭乱。点、横、竖、撇、捺等书法元素在书法家手里，那样娴熟自如，观看书法家写字，是一种美的享受。而如椽之笔，到了自己的手中，描写出的字，如屎壳郎从墨水中爬出来印在纸上乱跑。既然是我一笔一划练出来的点横竖撇捺，拼成一个字，咋看也是硬胳膊硬腿，像是快要倒塌的木架房东倒西歪。“冰冻三尺非一日之寒”，难怪到书法家哪里求字难?人家字写得好，是十年寒窗，一笔一划练出来的。现在水写布练字省钱省事，一笔一水一纸就能练一手好字。以前可是一梱梱萱纸、一瓶瓶黑汁、一根根墨锭、一支支毛笔换来的。惜字如金，我体会到了其含莘之苦。据说草圣王羲之门前庭院的池塘里的水常年四季都是黑水黑池。在练习书法的同时，对书法感悟最深的是：学会欣赏!
王羲之、欧阳询、田成章等书法大家的字很美!观看是一种艺术享受。但又觉得这种字体中规中矩、如盘中珠玑、算盘珠子和象棋子那般始终被限制在框架线条路线之内运动，适合在文卷、册页、门联牌匾等范围之内展现。少了点浪漫和洒脱!多了点规制?少了点自由挥洒的空间。少了点音乐韵律节奏感、少了点惊涛骇浪、拍岸席卷之狂野。少了点行云流水的浪漫;少了点滔滔奔腾的狂野!字如其人，有点像日本女性的妩媚溫柔;江南女性的腼腆和柔情;台湾女性的涵养与文雅。我喜欢高山的险峻、层层叠叠而朦朦;喜欢大海的宽广和惊涛骇浪拍岸;更喜欢刺激和惊险!今天，再次看到了伟人题词的《人民日报》、《新华书店》的字体，仿佛得到了答案!毛主席题写的“人民日报”四字，整体字与字的大小搭配和谐美观，第一个“人”与“报”字两头如高山仰止，中间的“民”和“日”字，低矮紧奏而灵秀。行草大气磅礴，人字一撇昂头挺胸如鹤立鸡群，一撇在收笔之际，摇头摆尾，圆润灵动。如若说左边一撇犹如天鹅擎立，那么右边的一捺象是水中浮鸭，两头翘起而富有动感：一撇一捺、左高右低，搭配得体有度。那“民”“日”两字在中间而秀矮，比前后两头“人”、“报”字低了一半。形成了两座高山对称平稳态势。“报”字采用繁体字，起到了压轴作用。因为第一个“人”字径直高大，繁体字压后，加之繁体字笔画多，与笔画少的人字对称、这就是反衬艺术。多与少、疏与密在头尾呼应，在视觉上给你美的享受和视觉冲击力!
毛体的书法，最大特点，点、横、竖、撇、捺，起笔圆润，收笔而不露尾，从不露箭锋。《红旗》、《人民邮电》、《新华书店》等刊头店名，每名称、词组字体多与少、简与繁、疏和密、大与小搭配的对仗，执笔圆活姿势健美，用笔有法畅简适度。在我熟读毛主席诗词最多的当数《沁园春，雪》、《忆秦娥，娄山关》、《清平乐，六盘山》等书写诗词。
在《沁园春、雪》中写雪，但不露“白”，将白字藏起来，用形容词来描述，这就是伟大诗人的高明之处。伟人以诗抒情，盖世文功，不是吾辈能评说得了的。但书写这些首诗的文章语句结构，平整有致收放聚散，奇险多姿变化万千;纵横有象形神兼备;气场韵律，如同一曲浪漫的乐章，在漫天飞舞的风雪中激荡，一会儿天幕飞雪，一会儿行云流水，一会儿鸟鸣谷应，一会儿瀑布银河………行草书法与字里行间的激情意境相得益彰，在整篇诗行中流动;沒有谱曲，胜似美曲，没有声音，比声乐更激扬!
伟人的诗词，大部分是手写体对外公布的。在他书写时，早已百万雄兵在胸中呐喊激荡。每篇诗词在提笔写时，如同一个交响乐团的指挥者，将整个诗词意境与乐谱韵律按音阶恰到好处地进行章法布局，不类横幅、或是竖式等字句，在行间以繁与简、大与小布阵排列;一张纸横、竖是多少字，每行几个字，写多少行?恰好将此纸写得满满当当。整个文体中字里行间疏密繁简的错落搭配，飞舞走蛇的狂草运笔，笔画的粗细起落收锋及顿笔，顶天立地的豪杰霸气，犹如音阶长短不同的音符;有的留白空间，绝对是在字里行间中，针对诗词意境，停顿或者是拉长某个字的横竖一笔，贯穿整行。整体朗读起来，如同乐团指挥家，按音符、音节、韵律、用什么乐器演奏最为合适的给你安排好了。使指挥者拿着指挥棒，跟着字里行间的抑扬顿挫，字体大小、高低、笔画长短、笔锋粗细、运笔的勾勒起伏那样演变，跟着感觉、手足舞蹈激情彭湃地尽情指挥;给你的感觉是整个诗意画意指导引领指挥着你，而不是指挥家指挥乐队!使你心潮彭湃、热血沸腾的倘徉在行云流水，峡谷飞瀑、涓涓细流、草原俊马奔驰、林涛阵阵鸟语花香之仙境!使你听到了天籁之音。这就是毛主席诗词书法艺术之魅力!是年，我去了贵州遵义市的娄山关，在垭口右山的百平米一堵墙壁上，刻有毛主席《忆秦娥.娄山关》红色手迹。这首诗意为娄山关而写，又镌刻在山关垭口石碑上，整个诗句字里行间，跌宕起伏，结构精妙章法多变，留白清秀而线条如弦，曲旋流动的和谐韵律、雄浑昂扬磅礴、大浪滔天的荡气回肠、震撼山谷;昨天激战娄山关的炮火硝烟在诗行间腾飞!在你眼前再现。毛主席为娄山关战役有感而发写的诗词，有道是毛主席为这处雄关漫道天然景观配诗;不如说娄山关的峻险关隘为毛主席诗词赋上了有时代感的乐曲：昨天的炮火硝烟、娄山关的险峻、毛主席诗词的浪漫气魄，在这里诗、山、关、景天然融合，奏响了一曲雄浑荡气的天歌!
1936年写的《清平乐，六盘山》，仿佛站在昆仑之巅，挥笔描写中国的未来。今日长缨在手的“手”字，那最后一笔的竖钩，占取了整个行间，这手，是巨人之手。大笔一挥天地惊!毛的书法，是中华民族独有的艺术形式，是国粹，它伴随和孕育着华夏历史长河的文化乳汁，奔腾而来，生生不息。书法作为一种个体创作的劳动表现形式，不仅反映了一个人的学识修养、审美情趣和独特性格，而且包含着中华民族的道德规范和人文精神。毛的书法艺术以其无与伦比的学识修养，标新立异的独特风格，奇险多变的章法结体，气吞山河的精神气质，在当代书坛闪烁着耀眼的光芒。“掌上千秋史，胸中百万兵”，以的颖悟力，性格志趣是一定要选择写草书的，而毛泽东所写出的草书，也确实是表现出了伟人的智慧和艺术上彪悍的天才。毛早年是以写魏碑为基础的。1945年毛在重庆重新书写了《沁园春.雪》，当时也写的是楷体，略带魏碑风格。可以说，1949年之前毛戎马倥偬，没有更多的心思琢磨笔墨艺术。而正是当他成为了共和国的领袖之后才真正进入了一种自由王国的艺术境地。1958年，他让秘书田家英向故宫借阅古人草书帖本研习，田家英曾说：“毛的字是学怀素体的，写起来很有气魄”。毛涉猎之广、用功之巨、法度严谨、个性鲜明、超凡脱俗。正如“庾信文章老更成”“暮年诗赋动江关”。1962年所书《忆秦娥.娄山关》已大有张旭，怀素笔墨之精华。但见其字已是无天无地，壁立万仞，屈铁盘丝，瘦劲秀挺，淡墨枯毫……。当年一些毛泽东“朋友圈”里的文人曾说，主席的书法“越写越好，越写越草”，当然这里的“草”不是潦草之草，而是“狂草”之草，即满纸“健笔凌云意纵横”之神来之笔。
回眸之前的中国书坛，自嘉庆六年钱泳所公布阮元的书论时算起，已经有近150年的时间以碑学为尊了。其间的书家们大多被北碑所桎梏着，没有出现过一位像样的草书大家，以至于碑学殿军吴昌硕晚年曾感叹：“今人谁解为草书”。而今放眼望去，彼时何尝不是书法史上“江山代有才人出”的景象呢。再看看那些风云时代我们熟悉的巨匠们，梁启超、鲁迅、于右任、郭沫若等等均不胜草书之功力。有人说，如果不做主席而是专心写字，一定会成为更大的书法家，在书法艺术上取得更大的成就。毛不写诗，不作著作，一定能成为大作家?写“孙子兵法”的孙武，谁见他打了多少大仗?没有进过军事校门学习，怎敢指挥军队打败蒋介石?其实恰恰相反，如果他不是大政治家、大哲学家、大诗人、没有做国家主席成为领袖，它的字反而不会有这样的胸襟和气魄，有这样彪悍充满豪迈的王者之气。假如他专业去写字的话也只能成为写字先生，而沦为一个写字匠。须知那些在历史上被称为大书法家的颜柳欧赵苏黄米蔡等名家巨匠们，没有一个是以书法为职业而成为书法家的。书法表面看是在写字，实则是在写书家自身的阅历、学识、修养，以及对人生、国家、世界和宇宙的认识、思考和感悟，这种“道痕”对一个书家书风的形成具有十分重要的影响，也是决定其是否能成为大家的重要因素。他身边的工作人员曾说，主席对“文房四宝”特别珍爱有佳，他常说：“我用‘文房四宝’要打败国民党四大家族”。他胸中的笔墨世界是何等令人高山仰止，又是有着怎样的一种豪迈气概!清代文学家刘熙载在《艺概》中说：“写字者，写志也。”。要想把书法写出气势、写出气象、写出情趣、写出特色、写出意味，那就要有渊博的知识、丰厚的素养、博大精深的文化、非凡的精神气质、不同寻常的人生经历以及过人的才华和悟性。你有知识才华，书法中就能表现出你的知识才华;你有文化底蕴，书法中就能表现出你的文化底蕴;你有情趣志向，书法中就能表现出你的情趣志向;你有人格境界，书法中就能表现出你的人格境界。一个心胸狭隘的人，写不出颜真卿的磅礴大气，即使写一辈子《多宝塔》也没有用。没有伟人的站位高度也写不出伟人的如虹气象。伟人书法反映出的是他波澜壮阔的一生所积淀出的气吞山河的气概，彰显出的是一种宏大的天下胸怀和人文写照。只有读懂伟人的人生和人格，才能读懂伟人的书法，才能知道伟人的书法成就是任何人都难以企及的一个绝对高度。这世上，做人难，人字最难写。虽然是一撇一捺，象顶天立地人的两条腿。你的腿长的顺溜不顺溜，决定了你走路的步姿正确不正确?人也有长的脖子长而腿短的?也有腿长而脖子短的，上身下身不成比例。我认为，伟人的“人”字是汉字体书法家中写的最好的，因为他是中国最伟大的人!1975年国庆节以前，诸多外国元首政要都要来访问中国，就是想拜访伟人，能同他合影，就是此生最大的幸福和荣耀。他身边工作人员说：主席，哪么多外国人都来目的就是同你合张影?他谦虚的说，因为我长了张中国人的脸!现在社会上学写毛体书法的人众多，大多数人写的形似神不像，纯属匠人描摹，照猫画虎。但真正能写到出神入化的毛体字毛凤麟角了。真正能写好毛体字，先要读懂伟人?
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编辑：乐在其中
作为世界伟人，毛泽东一生行万里路，读万卷书，写万卷书。激扬文字，指点江山，在读写中成就为一个伟大的哲学家、军事家、理论家、诗人的同时，创造无数伟大的书法艺术作品。
毛泽东8岁进私塾学习时，就开始研究书法。读书期间常说：“字要写得好，就要起得早；字要写得美，必须勤磨练；刻苦自励，穷而后工，才能得心应手……学字要有帖，帖中要发挥。”
毛泽东年轻时候的明信片
写给舅父的信
1910年，他进入湘乡东山高等小学堂后，作了一篇文章《宋襄公论》。国文老师谭咏春阅卷时评道：“视似君身有仙骨，寰视全宇，似黄河之水，一泻千里。”文章用楷书写就，工整秀丽，当时师生们就赞誉他的文和字为“两绝”。
1915年写给同学萧子升的信
1918年2月19日：毛泽东致萧子升的信
毛泽东早期书法主要临摹钟繇、王羲之书帖，又对汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书进行了深入研究，笔墨功夫已很扎实。上面两页书信的字体风格已有所不同，却都有钟繇和汉魏之意。
毛泽东写给老师黎锦熙的书信信封
走出学校的毛泽东，开启了他“枪杆子里面夺政权”的戎马生涯。戎马之余，他坚持书法实践，披览碑帖。从江西到延安，他一直把阅读、临写过的法帖带在身边。
毛泽东书法作品《七律·长征》，书风棱角分明。
书法是他军旅生涯中精神生活的主要内容之一。
祖国的万水千山为他的书法创作开拓了视野，与强敌的斗争激发了他创作的豪气，愈加强烈的自信在他的书法中铸就了霸气。
《采桑子·重阳》
所以，毛泽东的书法作品往往是笔随意动，若行云流水，酣畅淋漓。
写给同学好友周世钊的信
狂草这种张扬、狂放、豪迈的书体正是毛泽东展示其才思敏捷、海阔天空、雄才大略的载体。
毛泽东书王之涣《凉州词》
他的草书师承怀素、张旭，龙蛇飞舞，气势磅礴，如九天落瀑，飞流直下，但又大胆突破，逐步创造出自己的独特风格，于狂放和洒脱中突出险峻、、雄奇。
《过娄山关》
《沁园春·雪》
龙蛇飞舞、大气磅礴、豪放酣畅是人们对毛泽东书法的普遍评价。
在审视毛泽东的书法作品时，总能感受到他指点江山、激扬文字、睥睨天地、独领风骚的伟人风范。
毛泽东书法的另一大特点就是行列之间大胆穿插，字形大小变化突兀、部分字形呈斜势，对比强烈，但却给人以纵横捭阖、抑扬顿挫、收放自如的想象空间，这正反映了他善于突破常规、锐意变革的品格魅力。就如他在战场上指挥千军万马，战略上气势恢宏，战术上变化多端，出奇制胜，正所谓兵无常势。
毛泽东的草书，下笔顿挫分明且颇有力度，行气十足，虽师法怀素、张旭和黄庭坚，却更加大气和酣畅：不论从结体章法上，还是运笔上都极其狂放和洒脱。
毛泽东的书法，既有棱角分明的狂放书风，也有舒缓写意的抒情书风，前者如《七律·长征》，后者如《采桑子·重阳》，其中可以看出他能屈能伸的政治家本色。可以说，毛泽东的书法与其诗词一样，都成为他伟人风范的绝好写照。
毛泽东的书法不物成规，有着极其鲜明的创新意识和鲜明的个性特征：他师古人而不拘成法，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，推陈出新，独领风骚，从而形成了别具一格的“毛体”。
有人评价说，霸气是毛泽东书法中的一股雄放之气，气势咄咄逼人，汪洋恣肆，纵横捭阖，节奏铿锵，一泻千里。如果站在“视觉冲击力”角度观赏，其“形式艺术”的动感魅力，可以横扫千军，无人匹敌。
而我认为，毛泽东的书法特点，可以用六个字来形容：
霸气 豪气 大气
也可以用他的三句诗词来概括：
五洲震荡风雷激
万水千山只等闲
粪土当年万户侯
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