启功先生简化字书法,书法写简体还是繁体好？上个世纪五六十年代，国家公布《汉字简化方案》，规定了在一些场合必须书写简化字，对于书法也做了特别的规定，比如书法作品、博物馆、文物古迹等地方可以书写繁体字，不过启功先生却以身作则，率先写起了简化字，所以我们现在能够看到一批启功先生的简化字书法作品。
开始颁布简化字的时候的确有很大一部分人不愿意写，尤其是老一批文人，：文字是语言的符号，是人与人交际的工具。简化字是...法令，我来应用它、遵守它而已。它的点画笔法，都是现成的，不待新的创造，它的偏旁拼配，只要找到和它相类的字，研究它们近似部分的安排办法，也就行了。”虽然启功先生如此回答，但也能够感受到他作为一个满清皇族后裔的谨小慎微。
好在启功先生把简体字处理的非常巧妙，乍一看上去并没有注意到写的是简体字，反而感觉很书法，很多字体的处理是根据行草书的写法来，虽为简体，写出来也并不简单，可见启功先生还是下了一番功夫的。
一直到了现在，还有很多人在争论，写书法作品到底是写繁体好，还是简体好，其实这个已经没有必要争论了，毛笔书法已经不是以实用为主的书写了，它是一门独立的艺术，加上学习书法的主要教材都是古代的经典字帖，这些字帖也都是繁体字，就没有必要在书法作品中写简体了。
毛笔书法毕竟是一门传统艺术，有它自己的规则和学习方法，但是硬笔书法还有他的实用性在，可以写简体字，作为书法作品也可以写繁体字。
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启功先生的草书作品，我们了解的启功太片面，不少人唱衰启功书法，殊不知这才是真水平。
启功（1912——2005）， 字元白，也作元伯，号苑北居士， 雍正皇帝的第九代孙，当代著名书法家、教育家、鉴定家、古文献学家、红学家、国学大师。
我们印象中的启功先生书法往往过于刻板和固定，简洁干净的笔画，瘦长的结构，明快的书法用笔，写一幅“淡泊明志，宁静致远”，然后配上“启功”两个字，就是一幅启功书法了，其实，启功先生的书法也并不是我们想象的那么简单，他有着深厚传统帖学临摹功底，对于书法、绘画的人文和艺术内涵有着深刻的理解，能荣登书坛泰斗，靠的可不仅仅是他的行楷书法。
启功先生在书法临摹上所下的功夫，也不是一般书法家可比的，加上他文化以及书法家协会等部门任职，还同时从事着鉴定工作，能够看到的古代书法真迹、名品，更不是平常人所能及的，这些都为他书法风格的形成打下了坚实的基础。
作为清代皇室后裔，启功先生从小经历了正统的书法教育，启功先生6岁入私塾，初学唐代欧阳询楷书《九成宫》，11岁开始学习颜真卿楷书《多宝塔碑》，20岁得到一本赵孟頫《胆巴碑》，学习了一段时间，由于当时启功先生主攻中国画，很多人对他的画十分赞赏，但是绘画上落款的书法水平却一般。
于是，启功先生开始练习书法，接着又选择学习了明代书法家董其昌、唐代智永的楷书《千字文》，晚年的启功先生十分珍爱唐代书法家柳公权的楷书，据启功先生自己描述，是为了增强自己书法字体的笔力，因为唐代柳公权的楷书以“骨力”见长，被誉为“颜筋柳骨”。
启功先生曾写过一首绝句来描述自己学习书法的过程：“ 初学赵董后欧阳，晚爱诚悬竞体芳偶作擘窠钉壁看，旁人多说似成王。”从这首诗可以大概看出启功先生学书历程，人认为他的书法是学习成亲王，启功自己则说：我一次也没有临过。
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启功先生草书《临皇帝内景经》
虽然在主题风格上，启功先生选择了清朝末年以来的柔美的帖学书风，这是和他的出身以及学习历程分不开的，但他还是很包容的，也能够去碑学书法中去汲取营养。
在书体的选择上，启功先生展示给大众的是行楷书、行书为主，但是在平时的临摹训练中，他所涉及的范围远远不止于行书和行楷书，草书、狂草、篆书、隶书都有涉及，书法临摹的两个要素，深度和广度，启功先生都做到了。
而我们日常了解的启功太片面，他给我们呈现出来的书法的精彩，远远不是网络上几幅高仿作品所能比的，他要高明的多，比如如上面这幅启功先生草书《临皇帝内景经》、《自叙帖》，就给我们呈现出不一样的启功书法，有内涵、有功夫也有性情，这才是他的真水平，这才是真正的启功书法。
启功先生临摹唐怀素《自叙帖》
现在很多人唱衰启功书法，其实可能也是不了解造成的，关于此你怎么看？欢迎在评论区留言讨论。
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