《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，碑高253厘米，宽123厘米，隶书，字共20行，满行 45字，有碑阴5列，篆额佚失无存。东汉中平二年(公元 185年)十月，由王敞等人镌
立明万历初出土于陕西郃阳(今陕西合阳)莘里村，在明代末年，相传碑石断裂，人们通常所
见到的多是断裂后的拓本。1956 年移立陕西西安碑林博物馆。
该碑是汉代隶书的重要代表作品，在汉隶中此碑独树一帜，是保存汉代隶书字数较多的一通碑刻，字迹娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，笔画正行，长短兼备，与《乙瑛》、《礼器》同属秀逸类，但神采华丽秀美飞动，有“回眸一笑百媚生”之态，实为汉隶中的奇葩。它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世，因此历来为书家所重。清万经评云：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也”。孙承汉评其书云：“字法遒秀逸致，翩翩兴《礼器碑》前后辉映汉石中至宝也。”
清梁巘：学隶初临《曹全》易飘。（《评书帖》）
清朱履贞：惟《曹全碑》，明季始出土，于汉碑中最为完好，而未断者尤佳。迩来击拓既久，字迹模糊，时人重加刻画，惟碑阴五十馀行，拓本既少，笔意俱存。虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而萧散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。此盖汉人真面目，壁坼屋漏，尽在是矣。（《书学捷要》）
清孙退谷：《曹全完碑》万历间始出郃阳土中，惟一“因”半缺，余俱完好。且字法遒秀。清康有为：至于隶法，体气益多，秀韵则有《曹全》、《元孙》。（《广艺舟双楫》）
释文：君讳全,字景完，敦煌效榖人也，其先盖周之胄。
评析《曹全碑》字迹娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸。
释文：武王秉乾之机，翦伐殷商，既定尔勋，福禄攸同，
评析：此碑神采华丽，秀美飞动，萧散自适，别具风格。
释文：封弟叔振铎于曹国，因氏焉，秦汉之际，曹参夹；
评析：此碑以圆笔为主，字距大于行距，有穿连字，如 “国” 有增笔字，如“氏”。
释文：止右扶风，或在安定，或处武都，或居陇西，或家 ；
评析：临摹者在书写时尤为注意这四个“或”字的不同写法，比较“武”字的古今异同。
释文：敦煌，枝分叶布，所在为雄，君高祖父敏，举孝廉；
评析：注意隶书的书写中“煌”字省去了右边的短撤， “敏”字左边的短撇写作竖点。
释文：武威长史，巴郡朐忍令，张掖居延都尉，曾祖父；
评析：注意左右结构字的穿插避让，如“掖”“尉”“祖”。
释文：述，孝廉，谒者，金城长史，夏阳令，蜀郡西部都尉；
评析：注意《曹全碑》中横画的平直，俯仰，欹侧关系，如 “谒”“全 “都”等。
释文：祖父凤，教廉，张掖属国都尉丞，右扶风隃糜侯；
评析：注意“孝”字的穿连， “属”字的增笔， “糜”字的上下包容关系。
释文：相，金城西部都尉，北地太守，父琫，少贯名州郡 ；
评析：注意“西”与“贯”两字中的蚕头燕尾，各具特色。
释文：不幸早世，是以位不副德，君章龄好学，甄极毖；
评析：注意隶书“以”字的书写， “章”字的起笔点画写作短短横， “甄”字的瓦字旁写作反“月”字。
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起笔藏锋，以圆润居多。尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖锐。长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。
点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。一字中有多点出现时，有中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。
横
隶书横画有主副之分,主笔横形态明确，且左右发挥。曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。
在有些字形中，因结构限制，横画只能向第二行字例中，虽然横画右发挥，具有主笔横画的形态，也因为结构限制，不作左右夸张发挥。
另外，副笔横画的各种形态，其中也有水平形和覆舟形的变化。和主笔横画相比，副笔横画取势平和，笔法变化不大。曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点，收笔略呈迟钝的尖势。
竖
曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如"悬针"，但尖头有尖和圆的变化。尖尾如悬针，但尖头不锐利。另一类"垂露"竖，起笔后逐渐按锋下行，收笔要回锋。
曹全碑中的竖画大多笔势变化不大，头尾均呈圆浑状。注意竖画基本都呈垂直形，有时偶有变化，但不宜明显倾斜。
在遇到两竖并立的字形时，隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化，典型的如"门"字类字形。弯尾竖上半段写如竖，在中部
或尾部才向左弯出，其形态又有种种变化。左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖，如报、扶、德等字;四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。
这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖;有的变化为撇;有的则演化为竖钩，因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。
撇
撇画有主副之分，主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。斜撇起笔即向左斜出，体态修长飘逸，成为隶书的典型笔画之一。直撇的字例，其形态与弯尾竖犬致相同，先直下再左斜。撇画起笔要藏锋，结笔多回锋。
带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转挑出。撇画为副笔，不作大的发挥变化。多个撇画组合使用时，主次变化不明显，其倾斜方向大致相近，有一种秩序感
捺
捺画也是隶书中的典型笔画之一。主笔捺画有斜、平之分，斜捺如第二行字例，起笔即向右斜下.平捺体势稍平，多使用在走车及心底一类的字形中。捺画书写时要注意笔的提按变化,结笔出锋要略缓，锋尖不能太尖锐。副笔捺画则表现为有形无势，不作大的发挥变化。
钩
严格地讲，隶书中没有典型的钩画，如转、时、弟等字仅在收笔时略微弯出变化，而大多字例都写如弯竖。曹全碑中立刀旁最有钩的特征，其取势较平，与竖画相接近于直角，出锋不宜太快，锋角不宜尖锐。像"民'字类的挑钩，可以分作两笔写出，典型的如"氏" 的写法。
折
篆书无明显方折笔面，自隶书开始才有了明确的折法。折画如不作夸张发挥，一般都是由横竖或坚横两个直画组合而成，从第一行字例中，可以清楚看出折画是分两笔搭接而成的。竖画接主笔横画发挥成主笔的字例，其中巴、流、完、先等字的折画宛如一笔写成，所以两笔相接要连续进行，转换时用它要灵动，不可积墨成团。
各种折画在起初练习时以两笔写成为好，逐步熟练后即可随势连写而成。在曹全碑中，有些字的折画其折转处流畅圆润，行笔轻灵中见果断，稍有迟疑就会滞留墨溃，因此关键在"熟能生巧"。
曹全碑中有不少字形的折画两笔分离，各自成画，但彼此间仍有气息相通，特别是横画收笔要轻而虚，给竖(或点)的起笔留有余地。
斜折也有断和连的变化，其转折处写法与其他折画相同。折画连续出现时(如第四行字例),折转处要虚实相济，彼此之间在统一中见变化。
《秦汉印统》卷之一（上）
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