文/刘宣琳 借助汉字的形和体以及设计元素点、线、面、体，在字体形态上演化出图形创意空间，通过汉字部分形态或整体转换形象，给汉字注入图形化因素。
汉字字体的设计是汉字创造过程的一部分，用符号形式表现思维中已经形成的文字方案。优良的汉字字体设计应当是个性风格、识别印象、审美意味方面的完美结合，使汉字以一种更完美的艺术形式来表达出完整的信息。
表象装饰设计是依据文字的字义或一个词组内容，借助字体本身的含义引申、发展，使字体形象化、字意象征化，最终达到具有形象内容的语言符号。表象装饰绘形绘意的信息效果十分强烈，具有一种半图半文的形象美。
表象装饰设计的具体方法，是将一个字或一组字的外形、笔画、局部等可变因素进行处理，找到其中起主导作用的可变因素，加以图形、肌理、艺术渲染等装饰变化，使文字的内涵与形象所表现的字体融为一体。
①外形设计。汉字的结构为方块形态，但根据每个单字的外形构成，又有不同变体形式，例如：方形字国、园、匡、田等；长形字月、日、目等；如三角形字上、六、人等；如菱形字个、令、今等。设计中要突破旧的格局，强调字的外形特点，使方者更方，长者更长，字形特征更加明显，从而获得具有视觉张力的表现效果。
②笔划设计。笔划设计是利用文字造型的个别笔划来绘制与字意内容相关的形象图形。设计中通过对字体的形态、语意等分析理解后，再将字意和表现的内容结合起来进行创意，把握特定笔划及主副笔划间的关系，进行适当的夸张变形，加强汉字本来的特征和视觉趣味。
③结体设计。每个汉字都有其优美的结体方式，设计中把握其本身的结构，可以有意识地夸大或变小字体结构的某个局部或偏旁，改变一般字体结构之间的习惯性均衡分布状态，也可以移动部分笔划常见的分布位置，使字体重心发生变化。
还可以有取舍，或多或少的改变字体笔划的特征，使结构产生对比变化，是吸引视觉再认识的有效形式。
意象构成设计方法，其特点是把握特定文字个性化的意象品格，这些文字字面内容大多显得抽象，设计的空间则显得更为宽泛，将文字的内涵特质通过视觉化的表现构成自身的趣味，通过内在意蕴与外在形式的融合，赋予文字字面以外的强烈意念。
意象化的字体图形的表现手法，一般不以具象形穿插配合，而是以单纯笔划竖、横、撇、捺、勾与部首偏旁的多与少、大于小、有与无、增与减等空间结构的配合进行灵活变化。
①同质同构设计。在汉字艺术设计中利用文字含义外形特征的相似，以另一物象及特性把创意传达出来，强调字体特征的个性化，具有很强的视觉冲击力及心理效应。
②异质同构设计。异质同构设计是指汉字艺术设计中两种或数种物象之间外形结构相异而含义相同的表现形式。在字体设计中，采用异质同构手法，字体构成的秩序性是形式美规律的重要因素。例如：异质笔划形象的分布位置，既要安排好疏密的变化，又要处理好在字体中的穿插，在画面整体上要有较好的平衡关系。
在汉字字体设计中借用字体本身的含义特征，将所要传达事物的属性表达出来。在设计时一般通过联想，将文字的笔划增加、发离、减少、错位、积聚、重复、寓意、残像、变异等手法，使原字在寓意的引申下，能够天然合一，更富内涵和更富说服力，无拘无束，充满活力。
作为艺术的表现形式的汉字，又不完全受文字的局限，它通过书写在组织安排点、线、面、体的间架结构、块面、分割、节奏韵律、气势变化等方式抒情写意，如同无声之音、无形之象。
在字体设计中，夸张点线面的构成形式，强调黑与白、实与虚、正与负的空间处理，使字体造型更加生动、美观、耐看和具有现实意义。
总之，汉字为一种特殊形态具有双重性，比单纯的图形更富表现力和视觉冲击力。
①字意本身就是一种最明确，最有说服力的概念符号，可以离开人的解释，独立传达意念，在瞬间抓住人的视线，具有信息传递的准确性与直接性特点。
②汉字的图形化特征，使字意传达到图形传达成为可能，并具有极强的可塑性，不仅是读的语言，还是看的形体，用最简洁与抽象的语言符号表达复杂与深刻的思想内涵。
汉字字体设计的创意思维，是在继承和发扬的基础上推陈出新，利用汉字视觉规律和视知觉感受的心理效应等作用，寻求和创作更加丰富多彩、个性化、风格化的视觉语言形式。
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汉字设计与其他的设计一样，具有一定的设计法则。汉字具有的形状、笔画、结构等特点，决定了它的变化范围。要使汉字设计适宜于不同的需要，就得对汉字的可变成分加以分析。汉字设计不难的，掌握方法就稳了。
减省即抓住字的主要形态特征，减去可有可无的笔画枝节，在不影响辨认的情况下，尽量使其条理化。汉字笔画减省的结果应该是一种统一有秩序的，以接近有条理的图形化形象，减省不是目的，而是手段。
汉字的基本结构单位是笔画，有些字直接由笔画构成，如弓、牛、口等。有些字则由两个或两个以上的部首组成的合体字，如曼、道等。减省适用于处理合体字和字绘设计，从中容易寻找出字与字的共性笔画结构。
须注意的是，省去的结构一般要少于文字结构总数的一半，否则难以控制字的形态特征。笔画减省适合于品牌名称和标志设计。
汉字设计中的影绘即黑影平涂，是一种简化文字内部结构而强化形象轮廓特征的一种手法，单纯、简洁的局部影绘的形，接近方、圆、三角形基本形态，增强了设计的可塑性，多适用于合体字的表现。
局部影绘的特点，用面取代笔画，简化汉字的部分结构；保留文字外形的完整；影绘部分要在外形上与该部分结构原貌相一致，尤其是半闭合结构，否则将失去文字原形。局部影绘的字能与设计意念相关的图形替换。
汉文字的形象转换设计有两种基本的设计方法。一种是以各种各样的物形模仿文字，起到字的作用。另一种是在不影响文字可识性的基础上，对文字笔画进行的形象添加或装饰。在文字向图形转化过程中，必须对文字的形和义有一个准确、清晰的认识。
有时候，文字主题的某些特征中已经蕴含着绝好的形象素材，是最为理想的构成设计。如果所设计的文字无法用形象加以变化，即字义与图形之间不存在契机，切不可牵强附会，否则会失去文字形象的表现效果文字形象转换设计是汉字最突出的一种表现形式。
汉字意象设计是以文字或文字与笔画相互结合来表达语言含义的，它要求文字本身具有个性化。以笔画结构的组合关系展示文字的内容，将纯文字的笔画结构作巧妙的演绎，让观者产生更多的回味。
文字意象表现设计，就是通过文字笔画结构特点，寻求文字与内容的同一性，使文字在组合形式上达到完美结合。
汉字设计连接是指字的笔画与笔画之间相连，从而构成字与字的紧凑关系，增强文字之间密度和整体感。在笔画的连接过程中，避免生拉硬扯，连接的部位不应影响人们的视觉识别，看上去应流畅和连贯。
立体字是在平面字体笔画内用线或点构成凹凸笔画，从而增强文字的立体效果。投影是以字形相同、相反或相像的字用叠影、投影或倒影的形式进行装饰，从而产生光影交相辉映的视觉效果。
图底反转是格式塔心理学派提出的一个概念，它要求设计师在设计时既要考虑正形表现，又要考虑到负形表达，关注正负形之间的意义与形态的契合和关联。
在文字创意设计中，正负形的巧妙应用，可以相互反转的图形与文字，或文字与文字笔画之间的正负利用，或造成视觉边界模糊，形象忽前忽后，空间浮移不定，产生视觉上耐人寻味的视觉感受。
书写化文字设计是一种较为个性而特殊的形式，书写过程体现着个性发挥。它将具象的字形和抽象的语义巧妙结合，形成一种表达形式上的意境美。如线的移动，笔势的一气呵成，充满活力而流畅的文采，使文字设计达到更理想、更自由的效果。
字形风格多随着书者情感而发挥，或繁、或简、或凝重、或飘逸，体现书写的意趣特征。书写化文字主要继承和发展了传统的书法体系。
第一，设计定位。正确的设计定位是设计好字体的第一步，它来自对其相关资料的收集与分析。当我们准备设计某一字体时，应当先考虑到字体应传递何种信息内容，信息是否有先后次序，给消费者以何种印，寻找适当的设计载体、合适的形态、大小和恰当的表现手段等。
第二，创意草图。一旦有了主题和创意的一些想法，先用草图记录下来，考虑一下表现手段，或表现某个特定时期的某种风格，会令人想起某个特殊的事件或者感受。通过这种方法，可以对你的创意所需要的形式进行判断。
同一种主题文字应设想许多草图方案，进行比较。如果文字形象只是整个设计的一部分，必须考虑它在不同媒体上使用的可能性。然后将设计作品影印下来，或在设计软件中虚拟演示，用专业的眼光审视一番。
第三，提炼综合。将设计中最合适的部分进行进一步的修改。应针对不同的方案的每一部分逐个进行修正和完善，以提炼出最佳方案。
第四，修改完成。将最后的设计方案利用设计软件或手绘制作进行加工，全面考虑形态、大小、粗细、色彩、纹样、肌理以及整体的编排，以达到预期的效果。
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