一提到宋徽宗赵佶，我们首先想到的是他的“瘦金体”，他的“瘦金体”一直被模仿，从未被超越，这也是普通人对他的最为中肯的评价，其实，宋徽宗赵佶不仅仅“瘦金体”精绝，其草书，尤其是狂草更是精绝，从他的狂草中，我们见识到了不一样的宋徽宗，他的狂草作品《绛霄紫庭帖》是最为典型的代表，这才是真正的龙飞凤舞，下面就分享该作品，供各位书友欣赏交流，请分享你的建议。
赵佶的《绛霄紫庭帖》，规格为28*82cm，现在藏于安徽省博物馆，从该作品整体上看，风流潇洒，用笔自由奔放，无拘无束，这种洒脱也只有身为皇帝身份的赵佶所具备，其他书法无法达到这种程度，在草书的法度之内，自由驰骋，没有一丝败笔之象，很多网友欣赏后都认为，该作品已经达到了狂草的最高境界，通篇看来，前半部分稍稍有些拘谨，似乎还没有放得开，随着思想的迸发，逐渐渐入佳境，后半部分越来越放松，一度达到了放肆的地步，字形大小错落，线条粗细对比，节奏感十分强烈，可见宋徽宗赵佶对狂草的拿捏程度，随心所欲而不逾规。
赵佶的《绛霄紫庭帖》和以往的草书风格大行径庭，整幅作品以中锋用笔为主，但是很少见到尖锐的点画，显得比较柔和，没有那种所谓的刺痛感，和宋徽宗其他作品对比，这幅作品最为凸出的特点就是少用尖笔，而其他作品尖笔为主，也就因为该作品有其特点，甚至很多书法爱好者曾经怀疑过他的作者不是宋徽宗赵佶，这一点虽然很难考证，但是从一个方面来讲，正说明了宋徽宗赵佶的书法水平高超。
作为一名书法爱好者，只要是好作品，都是值得学习的，而这幅作品更是成为了草书爱好者们的必学之典范，宋徽宗赵佶虽然在政治上没有什么作为，而在书画上的名气更加显胜，是一位值得历史珍藏的书画大家，你说呢？
宋徽宗 赵佶，1082—1135，宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。先后被封为遂宁王、端王。哲宗于公元1100年正月病逝时无子，向太后于同月立他为帝。第二年改年号为“建中靖国”。
宋徽宗即位之后启用新法，在位初期颇有明君之气，后经蔡京等大臣的诱导，政治情形一落千丈，后来金军兵临城下，受李纲之言，匆匆禅让给太子赵桓，在位25年（1100年2月23日—1126年1月18日），国亡被俘受折磨而死，终年54岁，葬于都城绍兴永佑陵（今浙江省绍兴市柯桥区东南35里处）。
闰中秋月诗帖
他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”，他热爱画花鸟画自成“院体”。是古代少有的艺术天才与全才。被后世评为“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！编写《宋史》的史官，也感慨地说如果当初章惇的意见被采纳，北宋也许是另一种结局。并还说如“宋不立徽宗，金虽强，何衅以伐宋哉”。
宋徽宗是书法绘画都颇有特色的皇帝。宋徽宗的书法一般被称为“瘦金体”。
“瘦”不难理解。汉字书法线条可粗可细，颜真卿楷书厚重宽阔，许多人写颜体少了刚硬，容易变“胖”。“胖”就有“松”“散”的意思。
宋代赵佶瘦金体楷书
墨迹跋欧阳询《张翰帖》，北京故宫博物院藏
“瘦”是线条的“紧”“窄”，一般书法史常说宋徽宗瘦金体从唐代薛稷而来。薛稷书体也“瘦”。一般而言，唐初的书体承袭隋碑的严谨，线条都偏瘦，欧阳询如此，褚遂良也如此，只是薛稷瘦中带转折的刚硬，是与“瘦金体”关系较深。五代南唐后主李煜的书法被称为“金错刀”，用“金”这个字比喻线条，美学意涵的复杂性与深度都比较不容易理解。
《祥龙石图卷》题字
“金”是金属，是青铜，也是黄金。“金”是一种闪烁的光，是线条的锋芒毕露。先秦工艺流行“错金”，在青铜器中嵌入金丝或银丝，金银细丝在颜色沉暗的青铜表面闪闪发光，展现“错金”之美。先秦也常常用错金的方法镶嵌铭文，汉字错金，因此也有长久工艺的历史。把“瘦”和“金”连起来形容宋徽宗的书法，线条虽细瘦，却有华丽贵气，“金”才容易理解。
瑞鹤图题字
宋徽宗的书法特殊，但宋代四大书法家苏、黄、米、蔡里，没有宋徽宗。宋徽宗的书法像走在危险边缘的美，使人爱恋，也使人害怕。收藏在台北故宫的“秾依翠萼，焕烂一庭中”，每一个字都是光的闪烁灿烂。宋徽宗把汉字线条做得锋芒毕露，“锋”与“芒”都是汉字美学的禁忌。书法讲“藏锋”，正是因为整个儒道的主流传统都不鼓励“锋芒毕露”。“锋芒毕露”是要遭忌的，会遭天谴。老子哲学总认为“锋芒”是最容易折断的地方，不可长久。
书法美学讲“藏锋”，讲“棉中裹铁“外柔内刚”，其实都是在书法里放入了人事的学习。苏轼许多线条都是“棉中铁裹铁”，在灾难痛苦是隐忍收敛，把顽强的生存意志内敛到外面不容易看出来，变成“藏锋”，把“锋芒”藏起来。“锋芒”是会伤别人的，当然，也会伤自己。作为帝王，宋徽宗发展出与传统汉字美学完全不一样的一种“锋芒”的鼓励。“瘦金体”把所有应该“藏”的“锋”全部外放，闪烁灿烂到刺眼。
《题唐十八学士图卷》
瘦金体像钻石的切割，用线条营造出许多菱形三角的切割面，切割面折射出光，刚硬锐利，没有一点妥协。“舞蝶迷香径，翩翩晚风”，宋徽宗的美，像暮春浓郁花香里迷失了路的蝴蝶，他要极度的灿烂，他要极度的华丽，他要极度的美。美使他耽溺，使他流连忘返，使他走向毁灭，走向亡国。“瘦金体”是帝国殉亡的美，美到使人惊悚，如同一种“玉碎”，有惊动天地的凄厉。 “瘦金体”像马勒的音乐，顺高音的极限仍然缠绵回荡不断。像波德莱尔的《恶之花》，背叛嘲笑世俗的安稳顺利，宁愿走到毁灭的边缘，大声一哭。“
瘦金体”其实是非常“西方”的美学，长久压抑个人放肆性可能性民族，会害怕“瘦金体”。 “瘦金体”是交错着美与毁灭的魔咒。“瘦金体”不藏锋、不妥协，宁为玉碎，在整个帝国死亡的边缘，书写下“翩翩逐晚风”的美丽诗句。
《牡丹诗帖》纸本，34.8x53.3cm，台北故宫博物院藏
此作华丽富贵，疏密自然，用笔洒脱，线条粗细有致，笔势圆转流畅，书写时以手腕为轴心，少了点刚硬，多了些柔和，充分表现出了瘦金书体的婀娜之美，可能原先配有一幅双色牡丹图，作品参差错落，一气呵成，表现出了作者高度的艺术修养。
释文:牡丹一本，同干二花，其红深浅不同。名品实两种也，一曰叠罗红，一曰胜云红。艳丽尊荣，皆冠一时之妙，造化密移如此，褒赏之余因成口占。异品殊葩共翠柯，嫩红拂拂醉金荷。春罗几叠敷丹陛，云缕重萦浴绛河。玉鉴和鸣鸾对舞，宝枝连理锦成窠。东君造化胜前岁，吟绕清香故琢磨。
欲借、风霜二诗帖纸 楷书 33.2 x 63cm 台北故宫博物院藏
这幅诗帖，就是展现了宋徽宗“瘦金书”神采的精品之一。帖上的每一个字都细瘦、挺拔，笔划舒展、遒丽。在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而乾脆等特点，通幅极具精神。
《秾芳诗帖》卷 请横直手机欣赏
台北故宫博物馆藏
帖子的全文是:
穠芳依翠萼，焕烂一庭中。
零露沾如醉，残霞照似融。
丹青难下笔，造化独留功。
舞蝶迷香径，翩翩逐晚风。
这是宋徽宗写的一首亡国蒙尘词。每行二字，共20行。
秾芳诗帖书法结体潇洒，笔致劲健，为赵佶瘦金书代表作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声，真神品也。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。
来自：书法江湖
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