前段时间在街上溜达的时候，发现现在路边的招牌经过市容管理后，清一色的红黄绿，店名几乎都由标准“隶书”、标准“中宋”等字体构成，摆两张图可能会更直观一点。
故特节选以上两款黏住眼睛的招牌（这么看竟然隐隐觉得好像还可以），想象一下满大街都是这款风格的时候，摸兜，我的羟糖苷滴眼液带了吗？
认真思考起
看着前段时间网购的 “稻香村” 糕点盒上的标牌，突然想：之前的招牌是什么样的？
于是，本期就让我们一起来探索——招牌中的 “中华老字号” 。为了回归“字体对于招牌的重要性”的问题，我们使用同样的底色，只在字体上进行改变。
当中华老字号遇上现代招牌
一言难尽， 话不多说， 正主出席
稻香村
“稻香村” 三字由胡厥文 题字。胡厥文，著名爱国民主人士、政治活动家、杰出实业家。“稻香村” 为京城生产经营南味食品的第一家，“饼艺至尊”而享誉中外，被誉为“糕点泰斗”。
对胡厥文先生的字感兴趣的同学，或许可以考虑使用中山行书百年纪念版字体 稍加变形来替代。
全聚德
同治三年（1864年）杨全仁买下了 “德聚全” 的店铺，改名为“全聚德”，并礼请当时的秀才钱子龙 题写了匾额。形成了以独具特色的全聚德烤鸭为龙头，被誉为“中华第一吃“。
对秀才钱子龙的字体感兴趣的同学，或许可以考虑使用汉仪颜楷字体 适当变形代替。
六必居
民国初期文人张江裁的《燕京访古录》，书中记载：“又前门外粮食店北口路西有酱菜馆曰六必居者，此匾额则为严嵩 所书”。今天的北京六必居食品有限公司是经营酱腌菜及调味品的专业公司。
对明朝首辅严嵩的字感兴趣的同学，或许可以考虑使用迷你简习字体 适当变形代替。
东来顺
“东来顺” 由陈书亮 先生所书，于1903年所创立。有着“京城涮羊肉之冠”的美誉，至今已形成集爆、烤、炒、涮于一体的清真系列菜肴成为北京著名的老字号。
对陈书亮先生的字感兴趣的同学，或许可以考虑使用李旭科书法字体 适当变形代替。
狗不理
“狗不理” 由末代皇帝溥仪四弟溥任 题写，2011年11月，“狗不理包子传统手工制作技艺”项目列入国家级非物质文化遗产名录。
对溥任的字感兴趣的同学，或许可以考虑在华文行楷 的基础上加些笔画变形来代替。
冠生园
“冠生园” 由李德益 先生题写。李德益，馆阁体书法家，馆阁”二字有“官方”、“正式”、“主流”的意思。 冠生园主要生产和经营糖果、蜂制品、酒类、面制品等近20个系列上千个品种。
馆阁体主要用于古代科举考试试卷书写和官方题榜刻石，在用墨和结体上讲求黑、密、方、紧，类似正楷。
对李德益先生的字感兴趣的同学，或许可以考虑在正楷 的基础上加些笔画变形来代替。
真身登场
比之前的微软雅黑
高到不知道哪里去了
字体对于招牌十分重要
毕竟招牌可是店铺的名片
自然是要有自己的韵味最佳
“一起练字”
在未来的某一天是否也可以变成
“中华老字号”的一员呢
到那时可要请你来题字哦
图片 | 一个小夫子
编辑 | 一个小夫子
■黄继革
20世纪70年代中期，战国时期中山国重要遗址中山王墓在河北省平山县被发掘出来，出土了大量青铜器。其中山王[璺][昔]鼎、中山王方壶及中山王圆壶合称“中山三器”（又名“平山三器”）。三器铭文共1123字，其中大鼎铭文469字，方壶铭文450字，圆壶铭文200余字。方壶和大鼎是中山王[璺][昔]命司马所作，圆壶也应作于王[璺][昔]时代。
中山王[璺][昔]鼎铭文（局部）
统观中山三器铭文，其书体相同，所有字距与行距都平均分布，字形修长，各字极为齐整，造型取所谓“背势”，即两边竖画都向中间靠近，又不失“圆顺”；竖画较长，起笔锐利，收笔用悬针法迅速提笔，挺拔爽利无一丝颤抖，横笔平正力度恰当，弧形笔画婉转圆畅、收放自如，转折处不留丝毫衔接痕迹；字形结构严整对称，章法布局完美，既外柔内刚、健美秀劲，又宽厚自如、潇洒飘逸。
作为一名中山王篆书的忠实崇尚者、学习者，我就自己十多年研习中山王篆书的心得与体会和同道一起探讨，以期共同提高。
临帖是每位习书者一生要做的功课，也是学习书法的必经之路。临帖首先要得其形，进而得其神，董其昌云：“临帖如骤遇异人，不必相其耳目、手足、头面，当观其举止、笑语、真精神流露处。”得形易得神难，但有些连形都临不像的所谓“意临”是不可取的，试想连形都抓不准，何来其神？只能是自欺欺人而已。
黄继革 节临中山王[璺][昔]鼎铭文
在笔的选择上也有讲究，“工欲善其事，必先利其器”，书写线条爽利的中山王篆书用硬毫或兼毫中长锋毛笔为妥，纸张选择半生半熟为佳。点画（笔法）方面，粗看其用笔特点是露起露收，实则细微处也时有圆起（藏锋）之笔，比如“三点水”上面的点，字中竖画上面的“点”等。圆转的地方很圆润，转折处轻重分明，充分体现刀意，临写时应避免观察不仔细，缺少轻重起伏的节奏感。结构（字法）方面，字形应取纵势，高和宽比例大约为2：1左右。重心因字而异，或中宫收紧、上下舒展，如“渊、中、在”等字；或重心上提，如“隹、君、若”等字；或重心下压，如“曰、时、臣”等字；也有左放右收，如“语、长、相、孙”等；也有左紧右松，如“陀、折、此”等，切忌平分等匀。章法（布局）都是横有行竖有列。因中山王三器是青铜器，临习的范本是拓片，转换成墨迹时也不必过多讲究墨法的大起大落，宜着重求其形，以便得其神。
临习的目的是为创作。作品如何创作，创作出的作品要达到什么视觉效果，这是需要提前思考的问题。意在笔先，构思立意是作品成败的关键，后面的书写仅仅是把构思用手工完成而已。
创作的表现手法大致可分三种：
一是常规的白宣墨字，选用上好生宣，在书写时把握好形体的前提下，注重墨色的变化和丰富性，时出涩笔、枯笔，笔笔中锋，线质细而不单薄，厚而不臃肿，既有金石味又显墨写趣味；
第二种是黑宣金字，用金粉加胶水调和（防止跑色），写在黑色宣上，色泽对比强烈，视觉冲击力大，尤显高古。书写时力透纸背，不会渗染化开，线条劲挺，更具金石味，视觉效果也佳；
三是用朱墨（朱砂）书写。朱砂在甲骨文时期就有使用（“涂朱甲骨”以示醒目）。现代书家有用朱砂仿照古代标点，也有模仿批注一类，红黑相间使作品产生强烈的视觉对比。朱砂本就属于辟邪之物，写经、写联、写作品也有祈福之意。纸要偏生一些，朱砂书写不易洇化，用生宣书写的线质较浑厚，用熟宣写若功力不到，容易使线质偏扁偏薄。中山王篆书是正书，落款字体如能配上小楷（或小行书，其他书体不宜用），突出娴静的韵致则更佳。
黄继革 以中山王篆书风格创作的作品 室有山林乐 人同天地春
中山王篆书创作最大的问题是文字字法问题，因其是战国时期非常个性化的书体，留下来的字数少，仅500余字，在创作中会碰到很多字没有的情况。有作者直接取法小篆结体，效果则不伦不类。也有作者借鉴小篆，用铁线篆的线条掺入中山王篆结构；更有作者用大篆的笔画掺合中山王篆书的结构，这种开拓性的精神可嘉，但终究显示不出中山王篆书独特的魅力。因此，必须用中山王篆法写篆。
鉴于此，创作文本应尽量选择古文。找不到字法的“本字”，需用当时的异体字或通假字来替代。学此篆者需学习认识《说文解字》，熟练使用字书，如《古文字类编》《金文编》《秦汉金文汇编》《说文古音谱》《故训汇纂》《说文通训定声》《异体字手册》《古字通假会典》《战国文字编》《中国古文字学通论》等，大体可解决字法书写中遇到的用字困难。其次，常阅《康熙字典》《汉语大字典》《汉语大辞典》也会有一定帮助。
学习中山王篆书和学习其他书体一样，必须坚持长期临写与研读，除掌握字形特征、用笔方法外，更重要的是体会范本中的古典气息和章法特点，将之运用到自己的创作中，假以时日，定会书写出形神兼备的作品风格和面貌。
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