Y2K风格的诞生，源自千禧年前后人们对未来科技生活的浪漫想象。面对这股爆火的复古风潮，中文字体怎能缺席？我们深入钻研了Y2K风格特性，结合自己的理解，总结了以下贴合Y2K美学的中文字体合集，并进行了设计演绎~下滑查看图片，解锁更适合中国设计师体质的Y2K字体！
选“像素字”在Y2K风格设计中，老式计算机界面以及与之适配的像素字体当属经典。【方正像素家族】原本就是一款用于电子屏幕的功能性字体，家族包含6款字体，其中数字代表最长边的点阵数，适用于LED屏等设备，在现代平面设计中亦可用于表达机械和科技感风格。
选“粗体”线条简洁的粗体字与Y2K风格设计中常用的粗轮廓和大阴影的处理方式相适应。示例中的【方正梯黑】正是这样一款具有稳重力量感兼具几何形态的创意黑体，该字体整体轮廓为正梯形，结构个性鲜明、醒目有力，具有强烈的视觉表现力。
选“扁体”体势扁阔的字体更显力量感，像【方正刚毅体】这样结构整体坚实，笔画粗犷有力的字体也是Y2K风格所偏爱的，配合3D立体和金属质感的设计处理，使得画面张力十足。
选“斜体”自带倾斜角度的字体能够体现画面的运动感和速度感，与Y2K追求前卫的风格相契合。例如【方正风入松家族】，字形自带9度的右上倾斜，提振精神；笔画衔接交叉处的镂空设计则让这款字体白区贯通，更加通透灵动。
选“迷幻风格”具有迷幻风格的创意字体能够与Y2K风格中大量运用的液化流体、镭射金属、漆皮反光等视觉元素相得益彰。例如【方正流行体】以带有流动感的笔触设计而成，笔画间相互融合，流畅舒展富有动感，给人以梦幻的视觉感受。
选“未来科技感”作为代表未来主义的设计风格，具有数字感和科技感的现代黑体是Y2K风格设计最直接的选择。比如【方正耀动黑】，线条简练干净，笔形方圆结合，顶端尖角处理更显字体个性，是一款有着强烈的力量感和震撼的视觉冲击的创意黑体。
选“强装饰性”本身具有强装饰性的字体有时能与Y2K风格设计繁复的画面元素相互映衬。示例中使用的【方正潮流体】，设计灵感源于火车轨道的纵横交错，利用一粗一细的双线表达主笔画，配合单线副笔，营造纵横变化、生机旺盛的氛围，充满时代感和潮流气息。
严永亮
仓耳字库 创始人
电子阅读的时代，我们的视觉正在被大小屏幕中丢掉了文化神韵的“程序员”字体所驯化，文字书写与阅读的中国神韵还能再回来吗？愿，一字一心，愿，见字如面。
大家好，我叫严永亮，是仓耳屏显字库的创始人。我的工作就是在给手机、汽车、电脑，这些电子设备做屏显字体的。
大家看这两张图：这张是现在大家手机上，一般在用的字体，另一张是清代的雕版，哪个看着更舒服？可以说不用想，一定是楷体字是最舒服的，因为它符合我们的书写习惯和视觉习惯。
再回到现实中，每个人的手机品牌不同，供应商也不同，但是它们的字体放在一起，不是我变的魔术，它现实中就是这样，就像孪生兄弟一样。
这种黑体在我们手机里面霸屏了，但是这种字体真正能体现出中国汉字的美学神韵吗？到底什么样的字体，能让我们在手机上看得更舒服？
我们回看一下中国汉字的历史，这是一个人跪着在刷锅，这是描述了一个原始社会人的场景。左下角汉字就用了三个符号，人手拿着刷子在刷锅，这是一个甲骨文的汉字，小篆、隶书、楷书、行书、狂草、简体就是从狂草楷化而来。
大家可以看整个的汉字的历史，它是五彩缤纷璀璨的星河，它是和社会背景，书写习惯，用的材质等等都有关系。你看到的这几个字，仅仅是从里边切片式的提取了几个字。我们来思考一下，当我们被这种黑体驯化了之后，我们失去了什么？我们是不是还可以找回来，在历史上看到的这么漂亮的汉字？
我们每个人在手机上，接触你的手机字体，其实是被动选择的。我们穿衣服是主动的，你穿什么样的衣服，你用什么样的手机是主动的，但是你选择字体是被动的，为什么这样？因为手机厂商，他觉得这种字体，是最适合屏幕显示的。
近百年来黑体字自从出现，它一直是做标注或者标题用的，直到上世纪末，白屏手机出现，用了点阵字体，又到了2010年左右的视网膜屏手机，什么意思？就是说那时候你看不到手机的像素点了，手机里边就要用新的字体，不用点阵了，这个时候黑体字进入到手机里边，它是显示效果最好。
大家会问了，为什么不用楷体和宋体呢？
因为当时的楷体和宋体，都是从铅字数字化过来的，而且数字化字体的时候，它忽略了涨墨的因素。
大家看右侧是我们现在电脑里用的楷体，左侧是1933年的汉文正楷，然后把这两个楷体摞在一起的时候，大家发现了什么？也就是说我们电脑里的楷体是数字化上世纪六十年代简体的铅字。六十年代的简体铅字，是模仿的1933年的汉文正楷，而数字化的字体比起铅字丢失了涨墨的因素，所以大家看红字摞在黑字上的时候，是不是边缘还留着黑。它们其实是一样的字体，只不过人家在设计铅字的时候，考虑到油墨要有涨墨的因素，所以这种字体直接到了手机里边，它就会有问题，它会显得稀松和细，尤其是像到了我这个年龄，甚至更大年龄，眼睛花了之后，他看到的时候更会吃力。
而且还有一点，尤其是楷体中宫紧，什么是中宫？同样都是两个泉字，周围的空白越大，这个字中宫就越小，周围的空白越小，这个字中宫就越大，也就是中宫大的字宽绰，颜真卿的字就是中宫大，欧阳询的字就是中宫小。而宋体横画太细，边角带着锐角，它让字的阅读感受不如黑体字。也就是说当时没有更适合屏显的楷体和宋体，黑体相对适应，就进入到了我们的手机里。
现在技术像火箭一样在飞，手机的分辨率，现在超过了印刷的分辨率，这是什么概念？印刷我们都看不见网点了，你在手机上更看不到网点。同样也就是在手机上，显示什么样的字体，已经不会有限制。现在手机分辨率提升了，我们在手机上，除了苹果手机不太好换字体之外，安卓手机系统，字体可以随意的换。
但是这些字体大部分都是直接手写，或者也是印刷体的数字化，或者像这种美术字，它都不是专门为屏幕阅读而创作的。
到底我们在手机上用什么字体，会让你感觉会更好更舒服？我带着这个疑问成立了仓耳屏显字库。仓是仓颉造字，意思是我们不是把古代的字体，搬运到今天来，而是创作今天的人在新的设备上， 用的更舒服的字体。耳是老子李耳，就是顺势而为，你要适应今天的技术时代的发展，人的使用习惯，让人用上更好的产品。
通过这十一年，我研究屏显字体，最大的体会就是，无论你做任何事情，事情本身的专业性各方面虽然很重要，但是你的初心是最重要的。心外无物，心物合一，一切外在事物都是你内心的投射。因为我不满手机上的字体，我不满屏幕上的字体，我就在想，手机的分辨率提升了，我们可以用很好的字体了，但是我们手机上依然是黑体的霸屏，这种长期的驯化，我们是不是可以在这个时代做新的改变。
我遇到最难做的一个字就是一个“心”字，在做字体创新的时候，一直想着把这个字能怎么做得更好看。直到2016年的一天晚上，十二点多 看到了明代万历年间宋体的雕版，我看到这一个“心”字的时候，就像一束光照到我心里一样，我那一刻就不困了，一直到凌晨四五点钟不能入睡。
所以大家可以看，就一个“心”字，这是一个楷体的“心”字，到黑体“心”字，一个字体的变化，就这两个字，历经了千年，这是宋代的雕版“心”字，元代、明代、清中期、清末，这是十九世纪黑体的“心”字。大家可以看一个字体的演变，这不是我人为的把它做成的渐变，是我做字体演变史的时候，我从各个好的雕版的版本里，找了的“心”字放到一起，让我偶然的发现，这就是一个超级可变字体。
而且这个字体的演变，不是因为美学上演变的，不是因为它好看演变的，它跟时代的社会大背景息息相关，纯粹就是为了提升效率，降低成本，兼顾了一定的美学。大家试想，我们手机里有多少个汉字？有27,533个汉字，要把每一个汉字重新设计一遍，而且要比以往的还要好，这无疑就是在虚拟的世界当中，盖了一栋摩天大楼，只有干过的人，你才能体会到。
一个字对一个做字的人，产生了这么大的震撼，可想而知要把一个字做出新意来是多难，一个字是这样，你要把其他的字全部做完更是如此。但是它给了我信心，也打开了我对字体认知的边界，其实在历史上，我们的古人已经把字做得非常的丰富，非常的有想象力和高度，我们一定要从传统里面去汲取营养。
所以今天我们怎么做字体设计？我们就应该要走进传统，走进中国人内心世界的那根毛笔，其实毛笔就是我们现在手中鼠标，鼠标亦是毛笔。
现在的数字化的技术，给我们带来了更大便利。以前我们要创作一款好的字体，像楷体雕版都是非常庞大的工程，以及要付出很大的成本。但是今天因为数字化的技术，让复制成本变为零，这个时候我们作为设计师，其实可以下更大的时间成本，去做一个好的东西，可以普世让更多人去用。
在中国讲见字如面，字如其人，一字见心，都是用来形容汉字，甚至可以说通过我们全社会的用字，能看到一个国家的综合实力，这就是汉字，我觉得这根毛笔，对于我们中国人的意义和价值。
我们到底创新用什么样的字体来做，今天我们中国人在屏幕上看的字体。这里边有个非常特殊的字体，大家可以看大红色标的那一条，那是从公元三世纪到现在十八个世纪，我们依然还用的楷体字，尤其是在重大场合，像国书，包括像重大的决策，以及像经典，我们都会用什么字体来作为它的载体呢？楷体。中国历史上好的楷体字，无需我用语言来给大家表达，因为每个人都熟悉。
很多朋友在跟我交流说：你说这种字好，那么直接把这种字，数字化到我们手机、汽车、电脑里不就行了吗？
大家看这是竖排，竖排的字照顾的是上下关系，一旦你把它变成横排，就变成了左右关系，上下关系不用考虑，字的宽窄和高低，变成横排之后，如果都按这个字的字宽来去表达的话，字放在一起的时候，就不那么舒服了，尤其是在缩小到像手机上，这种小字横排的时候，你的感受就会更差了。
所以说字体要重新设计，要提取这里边中国汉字美学的神韵，再和今天的应用场景结合起来，去设计新的字体。
今天我们电子屏上这种小字，它适合中宫大的还是适合中宫小的？适合中宫大的，所以大家可以看到这两屏手机，虽然现在这个电子屏没有我们手机屏幕，显示的那么清晰，大家看一下哪个字看得舒服？你不要看整体的感觉，要阅读进去，你再试一下要阅读内容，阅读内容你就感受到了左边的。第一眼一看为什么会选右边？因为它和你手机上一样，而且你看到它整齐。我一会儿要告诉大家，整齐其实是不利于阅读的。大家可以看，左边的这是仓耳今楷，这个字体它不仅设计了，整体的字的轮廓粗细，它还调整了字体的标点符号。
大家看这是什么？即使我用毛笔写了让它糊在一起了，你也可以看出来“家和万事兴”，但是你定睛一看，“家和事万兴”，但是为什么你第一反应是家和万事兴，这就是汉字阅读的特点。看完这张图我给大家说一下，汉字的阅读特点是什么，大家看这两个图形是什么，一个圆点 ，但是那个圆点是什么不太清楚，但是右侧那个图形是什么，桃子， 对吧？大家知道是桃。看每个加了个把儿之后，左侧的图形就很具体了， 它是一个水果，但是不知道是什么果子，看右侧这个从桃子变成了梨，汉字亦如此。汉字的阅读特点是什么？汉字阅读特点是惯性词汇的群读。它是靠轮廓来识别的，每一个字要把它体态做到最美，你看图的时候才会越来越轻松，越来越快乐，甚至你会因为这个字爱上阅读。所以做字体的时候，不能随便的添，也不能随便的去，要找最佳的平衡点。
这款屏幕字体，是精品字体的中间那个字体，它吸取了楷体字的笔形，黑体字的结构，也就是把两个字的优点融合在了一起，去满足今天人在屏幕上的阅读，以及长期被黑体驯化的那个习惯，它要慢慢过渡，不能一下子把上面的楷体给你，会让很多人不适应的。这也是为什么我们今天的年轻人，在做PPT的时候，甚至和我年龄差不多的七零后，我们在做PPT时，同样也全部都用了黑体，是因为它好看吗？大家想要改变一个字体，它要多么的复杂。
简单的一个“纯”字，要把每一个笔形做对，笔画位置要摆对，空间要组好，这么多空间，你仅仅是能做出来一个能看的字而已，它仅仅是能看，还没有到多么的好。
所以当我在大屏上，有一次看到今楷像瀑布一样，从上到下倾泻下来的时候，其实我内心还有一点感动。这种感动不是源于说这是我做的，而是因为通过这个字看到了，因为吸收了无数中国古人先贤，书法家们的智慧和书写，以及今天像老子讲的顺势而为，和今天的技术和人的阅读习惯，使用习惯结合在一起，所以才会产生了今天这款字体。
有一次，我在和得到的罗振宇老师交流字体的时候，他说：严老师，你说楷体好，为什么那么多厂商都没人用楷体，都用的黑体呢？
我回答说：罗老师，如果做一个这样的黑体字，就我做，我测过时间的三十秒。如果我做一个这样的楷体字，也同样一个“三”十分钟，六百秒，单从时间量上来讲是黑体字的二十倍。同样一个字，还不管做字的人，他们有没有能力去胜任。我们就以最简单的笔型来看，横、竖、黑体的横竖就是个方块。大家看一下楷体，今楷已经把横竖归并了很多，但还有六横八竖，而且再去看这三条横， 横轮廓不一，弧度不一，角度不一，如果把这三个指数，在相互之间，叠加在一起的时候，它的难度系数是呈指数级的倍增，如果要把27,533个汉字，都这么干一遍，你想要花多少年的时间？要比黑体多用多少时间？另外一点做了这种字体，大家还没人用，还不觉得它好，或者说它的收入回报率，未必比黑体的回报高，你想有多少人愿意去干这样的事情？除了就像我，因为我之前对它不满，因为我有这种心，所以我才会不计一切成本，我愿意去改变这个事情。
我们后来就和得到达成了合作，得到APP专门为了字体等了一年多，我们专门为了得到APP去优化了一年多，所以在这里真心感谢得到APP，感谢罗振宇老师以及得到的这些朋友们。
一款字体的设计，最终到了我们使用者手里的时候，它会是什么样的一个效果？有一次我在门口在等朋友的时候，跟门口的保安大哥，因为是我的老乡聊起来了，我就把他的手机里的字体给他换了，第二天早上我来的时候碰见我老乡，他说：昨天你换字体挺好的，看的挺舒服，而且有一种亲近感像活了一样。他说：那种感觉就像咱俩是老乡，有一种热乎劲儿。出自一个普通老百姓，他形容的这种语言最平实，而且最真切，也是我听到过，所有评价今楷的话语里最妙的。
仓耳今楷是目前来讲，中国唯一一款，甚至世界唯一一款，专门为屏幕设计的屏显楷体。光有仓耳一家是远远不够的，我希望有更多的同仁，以及字库公司能参与进来，为中国汉字美学这种精神，能在这个时代闪光，能让这个时代的人，更多感受到它的美而共同的努力。更重要一点，我觉得随着技术的进步，随着我们同行业的水平的不断的提高，大家一定会在手机上可以看到，每个人自己心中的那杆毛笔，喜欢的那款字体，让你爱上阅读，看到那一款自己心生欢喜的字体。
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