最近，可口可乐和方正字库合作推出的可口可乐在乎体着实吸引了一波眼球。这款字体致敬可口可乐中国最早的商标字体，玻璃瓶金属盖版本的经典形象呼之欲出。
可口可乐在乎体（来源：可口可乐中国）
是的，文字本身的表现力不容忽视，甚至是超过图形和色彩的。虽然我们每天大多在面对着重传播效率的字体，但同时也存在
下面，我将从 4 个类别为大家推荐 16 款风格强烈的字体。大部分都可以免费商用，少部分需要购买授权，但价格在我们可以接受的区间内。
你可以通过网页右侧的目录快速了解字体的使用场景，并直接点击跳转。
优设标题黑
设计者：优设版权： 免费可商用字形覆盖：7,194优设标题黑同样是一款拥有力量感的字体。它以黑体为基础，加粗了笔画，锐化了转角，并给所有字都加了倾斜角度。这样的设计让字体本身充满速度和力量感。偏低的重心和宽扁的字面让他拥有速度的同时不乏稳重。这款字体的用途广泛，只要需要大声量的时候都可以试试，不仅经常出现在我派首页轮播图中，它还出现在人民网歌颂祖国工业与军事发展的视频里，也出现在 GAI 的说唱现场背景视频中。
《我是唱作人 2》使用优设标题黑
庞门正道粗书体
设计者：车港敏版权： 免费可商用字形覆盖：7,596这是一款在 2018 年推出的毛笔字体，由设计师亲手写成。相比大多毛笔字体这款庞门正道粗书体的横竖笔画比较坚硬挺拔，没有过多的飞白飘逸，干净利落。用在与功夫，对抗等场景下比较合适。《唐人街探案 3》的这份宣传海报就使用了庞门正道粗书体，「颜值暴击」一定得配有力道的字体。
《唐人街探案 3》海报使用庞门正道粗书体
喜鹊招牌体
设计者：喜鹊造字版权： 个人商用（¥99）字形覆盖：GB–23121用这款字体，自然就有种「老字号」的感觉。与可口可乐在乎体类似，喜鹊招牌体也是一款有传统软笔书法气质的字体。相比起可口可乐在乎体收笔处的圆润处理，喜鹊招牌体更有力道，有态度一些。它的设计参照了嘉靖时期古籍魁本大字本五经古字。造型宽扁，重心偏低，看上去敦厚诚恳，非常适合用在老字号，招牌，食品相关的场景。比如敦煌博物馆的文创产品广告，淘宝造物节上的食品摊就在用这款喜鹊招牌体，凸显出老字号的信任感。
敦煌博物馆广告使用喜鹊招牌体；淘宝造物节上的食品铺使用喜鹊招牌体
喜鹊造字的授权方式比较特殊，他们采用的「个人商用授权」指的是将字体授权给设计师，购买字体后可以作为商用以及复用。这样的授权方式将字体费用从客户转到了设计师身上，但喜鹊造字的定价一般在可接受的范围内（99 元一套字体）。
造字工房玄刃
设计者：造字工房版权： 个人非商用字形覆盖：GB2312如果宣发材料上出现「秒杀友商」之类的字，用这款字体没错了。玄刃的笔画非常刚劲，横画的斜切处理让笔画像刀一样锋利，是这个字体的精髓。玄刃体看上去锋利果敢，适用于竞技和科技场景。
贤二体
设计者：北京龙泉寺动漫中心版权： 免费可商用字形覆盖：9,962如果你有阅读漫画的经历，你一定有注意到漫画中的字体，比如英文语境中常使用的 Comic Sans。这类字体相比黑体宋体在可读性上差一些，但手绘的风格和夸张的笔触与漫画更加搭配。贤二体是由北京龙泉寺动漫重心和汉仪字库共同打造，使用在贤二系列动画中。贤二体的收笔处比较锋利，笔画短小弯曲，幽默可爱不严肃。比较适合漫画或者幽默戏谑的场景。
站酷黄油体
设计者：郑庆科版权： 免费可商用字形覆盖：GB2312黄油体的精髓就在于这全局的圆角，像是刚刚放在铁板上的黄油，香气和滋滋声一起出来。黄油体同样适合美食和吃相关的场景，与喜鹊乌冬面相比站酷黄油体多了一些力道感，直线条带来的力道感，更加适合泼辣，油炸等相对直接的，也能应对可爱的场景。个人感觉黄油体对于笔画较多的文字可能可读性不是很好，需要加大尺寸。@科学辟谣 微博推出的食品的辟谣内容就用了站酷黄油体。而海报中塑料袋上字体，就是我们将要介绍的喜鹊乌冬面体。
@科学辟谣 使用站酷黄油体和喜鹊乌冬面体
喜鹊乌冬面
设计者：喜鹊造字版权： 个人商用（¥99）字形覆盖：GB2312圆头和粗细一致的设计让这款字体看起来像一碗乌冬面，柔软却有型。乌冬面体的笔画长度和空间安排都多了一些随意，这种错落感给字体增加了可，毕竟乌冬面在碗里的时候就是这样的。这款由喜鹊造字打造的字体仍然只需要 99 元，适用于卡通和美食场景，尤其与面食相关的东西。
喜鹊小轻松
设计者：喜鹊造字版权： 个人商用（¥99）字形覆盖：GB2312同样是手写体，喜鹊小轻松相比贤二体少了幽默，多了清新。喜鹊小清新的笔触比较柔和，由于笔画之间连的不是很紧，整体感觉松弛随意。除了漫画场景，也同样适合萌系，轻松生活的场景。二手玫瑰乐队为《疯狂的外星人》创作的这首同名歌就全程用了喜鹊小轻松。嗯，音乐不聊，字体用的是很得体的，字体风格符合这首歌的词曲气质，完美融合。
《疯狂的外星人》MV 使用喜鹊小轻松
优设好身体
设计者：优设版权： 免费可商用字形覆盖：6000+优设好身体的字形修长，笔画粗细统一，同样用了圆头的设计是柔和优雅的感觉。相比喜鹊乌冬体更加克制收敛。本以为是因为纤细而板正的字形可以让人联想到身材管理所以才叫「好身体」，实际上这是一款在疫情期间诞生的字体，设计者希望大家有个好身体。这款字体适合与健康，生活方式相关的场景。让我们来看卡它的应用案例：
优设好身体应用案例
字由芳华体
设计者：吴一丹版权： 免费可商用字形覆盖：GB2312这是一个自带年代感的字体。虽然没有活在那个时代，但它就是印象中上海滩，清凉油，火柴盒上的字体。设计师以老上海的美术字为灵感，扩展出了这套字体。如果你在做和老上海，复古，80 年代相关的设计，试试芳华体吧。
问藏书房
设计者：造字工房版权： 免费可商用字形覆盖：GB2312问藏书房是造字工房创始人丁一将二十余年收藏的艺术图书捐助于问藏书房而创。而这款字体则是由造字工房为其定制的品牌字体，现在免费开放给大家使用。问藏书房体身型修长，粗细均一，对有弯度的笔画，如撇和捺的处理为几乎直线，省去钩的做法让这款字体充满了艺术气息。点睛之笔是将字中的「口」字处理为扇形，如「问」和「影」中的「口」，给字体增加了几分神秘和异域感。
胖胖猪肉体
版权： 免费可商用字形覆盖：15,444（简体不是很全）肥美，饱满，多汁，无皱，这是一款猪肉一般的字体。胖胖猪肉体的每个字都像一个气球一样，从中间膨胀开来，有一种圆滚滚的可爱。字体设计之初应该是收到了猪的启发，但它不仅适用于食品，同样适用于儿童相关的场景，因为儿童给我们的感觉就是肉肉的胖胖的，看看他们的手就知道了。值得注意的是，这是一款日文字体，所以对简体中文的覆盖情况不是很好，建议使用繁体输入。
Unifont 点阵黑
设计者：Roman Czyborra版权： 免费可商用字形覆盖：57,090点阵字是低分辨率时代的妥协，点阵字放在现在独有风格。这款 Unufont 点阵黑适用于与游戏，复古科技相关的场景。这款字体是 GNU 计划的一部分，也是一个多语言字体，所以涵盖的字形覆盖比较广。
造字工房巧拼
设计者：造字工房版权： 个人非商用字形覆盖：GB2312笔画横平竖直，圆弧规整，字形却不刻板，这些都是玩具带给我们的感觉。巧拼体像是一个由七巧板和积木拼搭出来的字体，虽然有棱有角但没有一点的攻击性。造字工房巧拼字体适用于儿童相关的场景，尤其是于玩具相关的话题。
造字工房怪魅
设计者：造字工房版权： 个人非商用字形数：GB2312「很久很久以前，在一个充满魔法的大地……」怪魅体是中文字体中比较少见的哥特风字体，每个字的装饰元素非常多：圆形的点，崎岖的笔画，末端的弯钩等等细节都预示着一个传说故事即将展开。这款字体适用于有关传说和魔法的场景。造字工房曾为上海迪士尼定制园区中游乐项目的字体，你能在其中发现很多这款字体的影子。
造字工房为上海迪士尼定制的字体
宜家沙发体
设计者：IKEA版权： 免费可商用字形覆盖：45（英文字母）最后来个小彩蛋。如果用沙发拼一个字体会怎么样？这款字体最初是因为宜家发布了一款「Design your own sofa」的线上沙发设计工具，但没想到被大家玩儿坏了。
被大家玩儿坏了的 Design your own sofa
受此启发，干脆制作了这么一款免费可商用的字体，支持三种沙发颜色，平视版和透视版两个角度。要在现实生活中重现字体大概需要购买 1431 个宜家产品，约 13 万美元。
以上就是为你推荐的 16 款风格强烈还能用得起的字体了。用多了板正的黑体宋体，试试用这些字体为你的设计增加新鲜感与活力吧。做字不易，感谢这些字体厂牌为我们带来免费可商用的字体，欢迎大家在讨论区分享你发现的优秀字体。
“一波三折”，日常指事情发生中的曲折多端，这一成语最早却源于论书法，见于王羲之《题卫夫人笔阵图后》（传）：“每作一波常三过折笔”。
中国书法的第一推动力是汉字。深藏在汉字中的中国书法的基因是线条。比之绘画，书法中的线条具有纯粹抽象、独立的性质，由一画、二画、三画以至万画。线在运动中发展、丰富，实现完美的篇章。从宏观到微观的反覆，我们会惊奇地发现线条的多样丰富性不但在“万画”，恰好就在“一画”之内。中国书法的线，是无数“点”的集合体。单独的“点”是线的浓缩，我们在书写时要把它当作“线”，当作一个生命体，有凝聚力、张力。白墙上的一个黑点，我们凝视着，会感到它似乎在移动。书写中的“点”有独立性，又同其他笔画一样附着于完整的字。“无垂不缩，无往不复”的原理和审美特性同样适用于“点”。我们把中国书法的线条看作是在矛盾中运行的，任何一笔运行中都有无数“力”的折冲，中国书法线条的基本特点可以表达为“一波三折”。中国书法历史的博大精深，实以精深为本。“精深”是我们继承的法眼所在，“博大”给我们的继承开拓了广阔的道路。“精深”蕴藏在“一画”深处，“博大”由“一画”而亿万画。
“一波三折”的概念扩大到传统艺术的许多领域，实际上是传统艺术一个重要的特征。在书法创作中，从一点、一画、一字、一行到篇章，都贯穿着“一波三折”的原理。大的波折中潜伏着小的波折，小的波折呼应汇集到大的波折之中。每一竖行，在作下垂的势态时，也随时有着向上回复与向整篇凝聚的意向。在一行之中，一波三折特别表现为波浪形的曲折，左右摇曳，在不断打破前面设置的“阻碍”中寻求对立的因素，以求和谐，到下一行，又与前一行寻求折冲协调，直到全篇完成，都贯穿着“波”与“折”的矛盾过程。“一波三折”的美学意义在于自觉追求统一物的对立面在矛盾中转化，达到艺术上的深厚、隽永，回味无穷。从“一波三折”的一点画到一篇章，都体现为一个封闭世界内部的循环往复，造成活泼的生命。
书法的线条训练
书法是抽象线条的王国。书法线条之所以富有神奇的表现力，是因为线条具有极为复杂的属性，诸如质感、力感、动感、立体感、节奏感等等。在小学书法课中，由于时间短，学生数多，教师往往偏重于纪律、气氛、数量（即一堂课写几个或几张）而忽视了书法线条的训练。线条是书法艺术的语言，是书法艺术主要构成材料，所以在平时教学中，我认为要想切实提高学生的水平，就要加强质感、力感、立体感、动性、节奏感的教学。
书法是抽象线条的王国。书法线条之所以富有神奇的表现力，是因为线条具有极为复杂的属性，诸如质感、力感、动感、立体感、节奏感等等。在小学书法课中，由于时间短，学生数多，教师往往偏重于纪律、气氛、数量（即一堂课写几个或几张）而忽视了书法线条的训练。线条是书法艺术的语言，是书法艺术主要构成材料，所以在平时教学中，我认为要想切实提高学生的水平，就要加强质感、力感、立体感、动性、节奏感的教学。
质 感
质感或质量感，是指人们在审美过程中，对造型物表面质地（如坚硬、细软、光滑、粗糙、细腻、柔润）和量度的感受和联想所达到的真实程度。书法线条无不具有一定的质感，有的粗涩凝重，有的细润华滋，但都显示出一定的质感。《书谱》中所谓“重如崩云”、“轻如蝉翼”；《笔阵图》中形容点画如“千里阵云”、“高山坠石”、“万岁枯藤”等，这是审美感受，其实要说明的是线条的质感。
那么，怎样去训练学生呢？可以从两方面去分析：
一、由于书写工具性能不同，笔法不同，墨色不同，会造成不同质感的线条效果。在平时教学之中一般要求浓墨（但浓而不滞）正锋，重按涩行，则笔实墨沉，线条圆浑刚劲，骨肉相称，“藏骨抱筋，含义包质”（“文”指形，“质”指神）线条力度大，质感强，因而会给人以浑厚含蓄，丰盈充实的感觉，如金文、魏碑、颜楷线条即是，而墨乏、墨淡、笔飘墨浮，墨不入纸，其线条或抛筋露骨，或肉丰肥涨，会给人轻薄笨弱之感，线条力度小，质感弱，质量感与落笔力量及用墨浓淡直接有关。有份量、有力度，即有质感，一般来说有质感的线条能唤起审美联想，所以选择一种特定形质的线条，去表现特定文字内容，加之巧妙的章法，就可能是一幅内容、形式相统一的佳作。例如浓重粗涩的细线，宜于表现“钢铁长城”的意境，柔软细韧的线条，宜于表现“细雨春风”的意境，枯燥凝涩的线条，宜于表现“寒林渐肃，虎啸猿啼”的意境，否则，难以创造出书法作品特殊的神采和韵味来，更不会酿造出浑朴或高逸或妍丽或霸悍的风格。总之，落笔着实用力，濡墨浓重充盈，行笔稳健劲涩，所造成的线条效果，无论粗壮或细柔，都会给人以明显的质量感觉。
力 感
我国书法艺术的显著特点，无论在实践上还是理论上，都非常重视点画的笔力，因此作书时需凝神静思，将一身之力达于笔端，倾注于点画之中，使之呈现出有力度的线条，字体显得筋骨遒健。所以书法教学中力感训练是很重要的，那么怎样创造有力度的线条呢？它与执笔、运笔、用墨、用线有关，概括起来有三大方面：
（一）取势。得势则生力，无势则力弱。势指的是形势、姿势、态势、气势等。从线条分析有点势、撇势、横势、竖势、钩势、挑势、执势等，从用笔看有正势（中锋）、侧势（侧锋）等。书法艺术之类，从根本上说是“势”的综合体现，没有线条的力度就没有书法的神采，然而求力必先识势。
（1）在实际教学中，要求学生从书写实际出发，视字型篇幅大小采取相应的姿势。如坐势小书，指、腕力量即可满足，中字腕、肘力量即可，但大楷则以站势为宜。
（2）灵活运笔。“书重用笔，用之存乎其人，故善书者用笔，不善书者为笔所用”，古人极重执笔，结合平时的教学实践。我以为能将“指实掌虚”、“腕平掌竖”、“笔直心圆”、“虚悬直紧”、“腕活指死”等融会相通，灵活理解就算达到要求。所谓用笔不外“执”、“运”二字，“指”主“执”，“腕”主“运”，二者结合得当，即可达到用笔之目的，小学生要学会五指执笔法，最好悬腕。
什么样的线条才算有力感呢？一般来说锐线、刚线、粗厚浑圆线、细韧柔劲线，则易产生力感；而泡线、涨线、浮滑轻飘和粗墨瘫软的线则难以产生力感。
总之，具有力感的线条，都是具有生命律动感的线条。
立 体 感
在中国书法的审美因素中，除布白结构外，最重要的是线条。除力感外，线条的立体感是一个很重要的标准。历来评论书法都推重圆劲。劲，指的是力感，而圆指的就是立体感，中国书法用纸虽然有生熟不同，但使用完全不渗化的纸是很少的，所谓力透纸背，实际就是以书写时的渗化深度来表现线条的厚度。力透纸背的线条能够通过纸的半透明性在线条边缘显得立体的厚度感觉；而纸面一扫而过，墨色未及纸张深层的线条则完全没有这种厚度感。单靠“力透纸背”还只是造成厚度上的立体感。要达到圆的境界，则必须通过高度的用笔技巧才能表现出来，在小学书法教学要学生做到：
一、巧用中锋
中锋用笔之所以容易形成圆劲的线条，是由于笔毫着纸时的压力分布。沿笔锋中心线压力最大，向两边副毫压力逐渐减少，造成深化程度及燥润不同，出现中间厚边缘薄或中间润边丝燥的细微差异，表现出线条“圆”形的立体感。
二、善于换笔
换笔也称换向，指行笔过程中，遇笔画转折处，须提笔换锋转向（即把笔毫轻提，重复顿下，换向运行）。
动 性
动性，是线条的本质属性之一。“动”者，即指线条的流动韵律。一幅书法作品如具有生命力的流动线条构成，则具有生机盎然的动态美。
一、从用墨、行笔和驭笔能力去训练
墨浓笔滞，动感弱；墨润流畅，动感强。笔缓则动感弱，笔捷动感强。但墨过淡则线条肿涨，缺乏神采；运笔过速，则线条易浮滑轻薄。所以要告诉学生执笔需灵活虚宽，圆转自由，用墨要浓淡相宜，渗化自然，行笔要流中有留，“快而不燥”，沉着果断，运笔不能一味缓慢，也不能一味快捷，只有交替运行，才易形成具有律动美的线条。
二、点画间的断连关系是按一定结构规律进行的即先上后下，先左后右，先内后外，这种线条间的衔接关系实际是气脉相连的线条流动过程。
节 奏 感
世界一切事物的发展变化无不具有一定的节奏，书法艺术也如此，历代书法家都很重视这一点。书法艺术节奏离不开发生的时间、空间和笔、墨、纸以及笔法、用墨、章法、间架结构等问题。
在小学写字课的楷书教学之中，八种基本笔画的起、行、收笔，都有一个简单的动作节奏。要完成转折或改变用笔方向时，也有一定的节奏，主要靠手腕的灵活。藏锋和露锋也有动作节奏；藏锋落笔，先要有逆着行笔方向的空中动作，而露锋则是落笔便行。用笔时要努力找准这些动作的节奏规律。在书法训练中，对节奏的认识是判断基本素质的一个重要标准。笔顺也是节奏，并有一定的规律。行、草书的笔顺是楷书笔顺加以发展变化而来的，汉字的结构是通过书写时协调的动作完成的。
在小学书法教学中应力求：
（1）把笔画写得成功；
（2）进一步把笔画写到恰到好处的位置。
如果把结构理解为基本笔画的简单堆砌，是浮浅的，表现的，是“做字”，而不是学书，这种工匠式的制造工艺，正是书法教学之大忌。章法（或称布局，分行布白）是节奏所涉及的重要内容。在楷书章法中，首先要求字与字之间要贯气，这才成行，行与行之间要协调，才能成篇，其中还有疏密、落款、钤印等问题都要考虑。行、楷书中，章法的节奏感更加强烈、复杂。
中国书法是一种极为特殊的艺术，是中国诸般传统艺术中最为普通，最为典雅而最富有内涵的艺术。既是具体的造型艺术，又是抽象的表意艺术；既是实用艺术，又是超实用艺术，历来，它被认为是中国艺术精神的体现。
而造成这种一个个错落有致的美的局面，正是千化万变的线条，因而我们在书法教学中要重视线条的质感、力感、立体感、动性、节奏感的教学。
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