行书在魏晋达到巅峰，出了“书圣”王羲之，从此后世学书法行书必学王羲之，后世每一位书法家都要上追魏晋，王羲之已是书法图腾是人物，从此无人撼动他的书圣地位。
王羲之“书圣”地位无人撼动
那么，王羲之的字到底好在哪里？我们通过对王羲之结字特点和用笔的分析好在哪？和史上其他书法家相比较王羲之的优势在哪？
首先我们来分析一下王羲之书法的立体感。立体感就是书写者大大增强了书法的表现力，更具有欣赏性。
王羲之《二谢帖》
但凡世面上能看到的王羲之书法墨迹，可以说都是经典。《二谢帖》为唐代摹本，书体上是行草间杂，有的字接近楷书，用笔轻重急缓富有变化。
其中呈现王羲之书法立体感特色的字如 “想”字，凸显王羲之书写笔势灵动婉转，基本是一笔完成，提按使转并用，用了不同种类的立体笔，因此这个“想”字体现出各种不同的书法造型美——立体感。
具体编号来分析这个“想”字：
王羲之《二谢帖》“想”字
A、B是两条中心线，固定整个字体结构的作用，真正的立体感从C——H，我们仔细分析。
首先C、D之间展示出了明显的空间距离，A与CD交叉的部分出现了空白，因此C、D好像是从A的中间穿过一样。再看心字底，D和E之间空间距离很大，而且不在一条直线上，D在上。E在下，就存在上下位置关系。有一点值得注意，那就是K，K的运动方向十分独特，是王羲之有意为之能，还是唐人在摹写时的大意，暂不讨论。存在上下错落关系，还有E和G之间，G和H之间，还有E、F、G之间也有一种上下错落的关系。
王羲之《平安帖》中那个“想”字
王羲之《平安帖》中那个“想”字，“目”也是充分应用了交叉笔法，几次交叉，就显示出高低错落的立体感，心字底同样有从下往上行笔，直到完成一个字，真个字满满是立体动势。
米芾《提刑殿院帖》
米芾《提刑殿院帖》“想”字
同样是一个字“想”字，同样是书法史上是书法大家，比较一下还是有差别的，虽然作品的整体效果不错，但从单个字的造型表现来说，后代的这三个字缺乏值得花时间鉴赏的出彩细节。
苏轼，黄庭坚、赵孟頫的“想”字
这里仅仅以几个字为例，来分析王羲之行书书法特色，旨在举一反三，也就明白学王羲之学什么，怎么学。
王羲之的这篇小楷便是《乐毅论》。
《乐毅论》是三国时期魏夏侯玄写的一篇文章，文中论述的是战国时代燕国名将乐毅及其征讨各国之事。
传王羲之抄写这篇文章，是书付其子宫奴的。有人考证说，官奴是王献之。
这一书迹，早在去东晋未远的南朝曾被论及。梁武帝在与陶宏景讨论内府所藏的这篇书迹时说：“恐非真迹”，陶宏景表示赞同。
但写千字文的那位智永确认为，乐毅论是王羲之正书第一。
唐朝初年，经著名书法家褚遂良坚定，认为是真迹。
唐太宗最为看重的书迹是《兰亭序》与《乐毅论》，命弘文馆冯承素摹榻，摹本的传布范围，限於皇亲国戚或近侍大臣而已，世人罕见其貌。
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