都见过，很多书法作品中写的字体是“行草”，笔走龙蛇，行云流水，节奏感十足。
行草字体，与楷书对比一下，可以看出，有很多明显的不同，但也有相通之处。
这种字体很难写么，特别是那些书法家们，几乎都在那儿说行草字体难写，要有很深的功力才能写出来。
真的是这样么?
其实不然，这种字体最好写，要比楷书好写得多，是一种很“遮丑”的字体。怪不得很多书法家在创作书法作品的时候用这一种字体。
但是，也不是说随便就能写好的，需要掌握一些“连笔法”，还要懂得一些“结构法”，记住这2点才能写出既活泼又漂亮的“行草”书法。
下面举例说明，下图中的字，先说一下打错号的为啥不好看，主要就是没有把“笔画”和“结构”写好。
笔画，对于楷书来说就得一笔一划地写，对于行草，就得注意连笔法，连笔之处要虚一些，不能一样粗细，比如打错号的“和”字，就是把笔画以及连笔都写成一样粗细的了，导致主次不分。
“粮”字，打错号的主要是没有把“结构”安排好，看起来散乱不紧凑，正确写法是要让字的内部空间变小，外部空间变大，形成“内紧外松”的结构才好看。所以，要写成打对号的结构类型才好看才精神。
再来看一组，“红、纱、绎”，都有绞丝旁，楷书的绞丝旁都知道怎么写，但是到了行草字体，绞丝旁可以变形，简化成如图所示的样子。如果不是放在一个字之中，想必很多人不认识这种写法的绞丝旁。
字的右边也都进行了简化变形，写成富有节奏感的连笔字。
同理，必须抓住“笔画”与“结构”这两个要点，才能写得到位。打错号的要么笔画连笔写得一样粗细没有停顿没有轻重，要么就是结构散乱，没有写出内紧外松的结构态势。
有时候，写“行草”字体，可以改变“笔顺”，与楷书的笔顺可以不一样。如图所示，“正”字的行草字体写法，就改变了笔顺，还有“分”字则是改变了笔顺。
不管怎样，都应该注意结构的安排，结构不合理，笔画再怎么到位也白费。
所以，笔画与结构是不分家的。
再举一个例子，“秤”字，禾木旁的写法，一是注意笔画的连笔，连笔之处要虚、细，以便更好地衬托出属于笔画的部分，二是把结构安排好，要把禾木旁写得紧凑，把中间空隙写小。右边的“平”字，可以改变笔顺，连笔之处要写得虚细，注意轻重提按，写出节奏感，同时也要把结构写得紧凑，这样才能让整个字变得活泼漂亮精神，而不是呆板散乱。
“行草”字体书法，很多朋友喜欢练，体会汉字的笔画节奏感和结构原理，当做业余爱好，修身养性，也可以写书法作品，有时候需要快写也能用到。
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1.章草
章草是隶书的草写，即早期带有隶意的草书，用笔连绵省简，笔法、体势较隶书丰富多变。同后来的今草相比，章草尚存隶意，许多字还变相保留着隶书的横向取势和波挑笔法，各字大小比较均匀，笔画连带较少且仅限于一字之内，故字字独立(这与汉代用小笔在狭小的简牍上写草字有关)。章草形成于西汉晚期。至东汉，章草已较流行，出现刘睦、杜操、崔瑗等草书名家和汉末以张芝为代表的草书流派。张芝笔下的章草已完全规范。吴国皇象《急就篇》、 西晋索靖(出师颂》等，继承了张芝以来的规范写法，往往借显著的波挑展现飞扬飘逸之势，章草亦因此走向程式化。
2.今草
今草由章草发展而来，少了章草的波挑，改横向取势为纵向贯气，体势趋于纵长、鼓侧、参差，字形大小错综，上下字笔势呼应、 偶有牵连，书写更加流便， 体势更为活泼。今草出现后，原来带有波挑、字字独立的草书方被称为“章草”。纸张的普及，推动了章草向今草的演化。晋代《济白守残纸》、《为世主 残纸》及卫瓘〈顿州帖》、陆机《平复帖》等章草作品，均有向今草过渡的明显趋势。纯粹的今草出现于东晋，王羲之最终完善了今草。今草代表作有王羲之〈寒切帖〉、《十七帖》 ，唐代孙过庭《书谱》等。狂草、大草出现以后，又称今草为“小草”。广义的今草包括小草、大草、狂草。
3.狂草
狂草始于唐代张旭，由今草向狂肆的方向演化而成，笔势连绵，放纵不羁，一笔数字，气贯隔行。狂草与大草有时混称，二者仅有狂放程度之别，均难辨识。狂草一派神行，无行无列(打破行列界限)，大草则虽放犹有节制。大草名家除张旭外，还有与“颠张”并称的“醉素” 一一唐代怀素上人以及宋代黄山谷、明祝枝山、明末清初王铎等人。
通过这三种草书的书写方式介绍，你会比较喜欢哪种草书的字体？
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