大家好，这里是正惊游戏，我是正惊小弟。
天龙八部作为金庸笔下最广为人知的武侠作品，被拍成各种影视剧和做成游戏。乔峰和段誉是小说中笔墨描述最多的两位主角，他们的武力值高低常常会被拿来讨论……
小弟作为一个金庸迷，也发表一下自己的观点（欢迎大家参与讨论）。
乔峰不同于虚竹、段誉需要练级打怪，他一出场就是满级神装，是天龙里的武学奇才。
书中是这样描述乔峰的： 授业师父玄苦大师和汪帮主武功已然甚高，萧峰却青出于蓝，远远胜过两位师父，任何一招平平无奇的招数到了他手中，自然而然发出巨大无比的威力，熟识他的人都说这等武学天赋实是与生俱来。
许多强敌内力比他深厚，招数比他巧妙，但一到交手，总是在最要紧的关头，以一招半式之差败了下来。
乔峰在书中最为高光的战役是在“聚贤庄”。那一战，几百位武林高手围攻乔峰一人，乔峰念旧情没有全力出手，最终敌方使诈才使乔峰受伤。
聚贤庄一战，乔峰为了救阿朱单手作战受了伤之外，在全书的各种PK中无一败绩，在最后中，还能从万军敌中抓住主帅，武力和实战、应变能力可见一斑。
段誉虽然前期是个“渣渣”，但成长空间几乎是无限的。我们先从书中几位武学大师口中先看看他们对段誉的评价。
从小熟读各种武学、眼界极高的的王语嫣： 到得将来，武功天下第一的，多半便是这位段公子了！
“四大恶人之首的段延庆和鸠摩： 虽知他所学未精，但只须有高人指点，稍加习练，便可成为天下第一高手。
乔峰: 三弟初学乍练，剑法已如此神奇，我若和慕容复易地而处，确也难敌。
其实，如果从段誉的几种武功中去解释，基本是就会发现他的存在就是一个BUG。
第一：凌波微步
这是全书中最强的轻功，段誉最初就靠着它在0武力值时，在各大顶级高中屡次逃脱。
第二: 北冥神功
近身后，可吸人内力，并且没有副作用，这也就意味着，段誉的内力值是没上限的。
第三：六脉神剑
六脉神剑是无形的剑气（电视剧为了视觉效果，才加上各种颜色），它并不是像子弹只能靠射。
六脉神剑是看不见的超远距离激光剑，让人防不胜防。
结合这3种武学来看，别人发招打不中段誉，而段誉近战可吸人内力，远攻可以用激光剑切人，这还让人怎么打？
所以综合上述，小弟认为如果实战上，乔峰远比段誉强太多，两者相逢勇者胜，乔峰在实战的经验是天赋，这种东西是靠武学拉近不了的，如果两位兄弟PK，乔峰能胜。
但如果仅从成长属性来推敲，段誉才是天龙八部武学第一人。他在0武侠基础的情况下一步步变强，而且还是没有上限的变强（吸内力无幅作用）。
在找到王语嫣这种武侠眼界极高的媳妇后，日后熟练掌握武功招式，将会成为全书最大的BOSS。
当然了，天龙八部虽然是一部武侠小说，其精神和内涵早已升华到更高的层次。讨论武侠高低也只是玩家对作品喜欢的一个表现。
在这个多彩的时代，我们的文化也赋予了天龙更多的精神内涵和表现形式，大家也可以从更多角度和方式去感受天龙八部的美好。
天龙八部早从纯文字已转变成影视剧、游戏。如今顺应时代的变化，在也以一种更为灵动的方式转移到手机中。像“《天龙八部H5》荣耀版”就是由畅游公司考虑玩家的操作习惯，打造的灵巧轻便的的天龙手游。
换个角度来说，其实能通过游戏“重温天龙江湖路”，也是一件挺美好的事情。
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《天龙八部》开篇第一章主角段誉出场，对他使用的是客观叙事结构，也就是遵循摄影机原则，角色人物在摄影机面前表演，只写摄影机能拍摄出来的画面和记录到的声音，其他信息一概不写，通过这种方式塑造出一个活灵活现的角色人物。
第二章，读者对主角段誉熟悉了，对角色人物熟悉之后，叙事结构也发生了改变，由客观叙事结构向半主观叙事结构和主观叙事结构转变。
转变的前提：一是读者已经熟悉主角，二读者好奇无量山玉璧的秘密，三段誉身中七日断肠散，四，钟灵被捉当人质。在此前提下，读者跟随段誉踏上冒险旅程，从一个场景转换到另一个场景。
第一句话：折腾了这许久，月亮已渐到中天，段誉径向西行。对前文进行概括，交代时间地点人物。
第二句话：他虽不会武功，但年轻力壮，脚下也甚迅捷。对走路状态进行解释。
第三句话：走出十余里，已绕道无量山主峰的后山，只听得水声淙淙（六识之听觉），前面有条山溪（六识之意识判断），他正感口渴（六识之意觉），循声来到溪旁（听觉加行动），月光下见溪水清澈异常（六识之视觉），刚伸手入溪，忽听得远处地下枯枝格的一响，跟着有两人的脚步之声（六识之听觉）。
大家仔细体会一下人与景的描写，何为情景交融，人在景中，景何尝不是在人眼中。溪水清澈异常，非客观之清澈异常，而是段誉眼中清澈异常。枯枝非客观之枯枝，而是段誉脑中判断之枯枝。
第四句话：段誉忙俯伏溪边岩石之后，不敢稍动。这句话为客观叙事结构，交代人物与环境位置关系，营造紧张的气氛。
第二段：只听得一人说道：“这里有溪水，喝些水再走吧。”（六识之听觉）声音有些熟悉，随即想起，便是左子穆的弟子于光豪（六识之意识判断），段誉更加不敢乱动弹（六识之意识输出）。
本截图中，通过概括叙事结构加快节奏，通过解释叙事结构解释角色行为，通过半主观叙事结构描写行程景物事件，通过客观叙事结构交代人物与环境位置关系，营造气氛。到目前为止，读者一直跟随着段誉，偷听别人的谈话。
随着剧情的发展，读者要不要离开段誉去看看于光豪和他师妹两人呢？还是一直待在段誉的身边，就这么偷听？哪种处理方式比较好呢？
就这个问题，各路大神的处理方式是不同的，金庸先生的处理方式是把读者放在段誉的身边，只能通过听的方式获取信息。大神我吃西红柿在《星辰变》中的处理方式有所不同，在偷听的场景中，等主角秦羽藏好之后，把读者从他身边拿开，放到被偷听的两人身边，看两人说什么做什么，甚至与对被偷听的人使用了半主观叙事结构。
两种不同的处理方式，但读者通过主角窥视别人秘密的阅读快感丝毫没有减弱。
有个前提：
段誉偷听的处理方式，读者对于光豪两人是完全陌生的。
秦羽偷听的处理方法，读者对于狄瞳两人是相对熟悉的。
这是段誉离开香水榭在无锡饭店遇到乔峰之前的场景转换。以客观叙事结构交代人物与环境的位置关系、动作行为等，以半主观叙事结构交代了六识感受的过程，然后就切换到了下一个场景之中。场景切换非常快，丝毫没有拖泥带水，直接进入到下一个重要的场景之中。
进入城中，行人熙熙攘攘，甚是繁华（六识之视觉采集），比之大理别有一番风光（六识之意识判断），信步而行，突然间闻到一股香气（六识之嗅觉采集），乃是焦糖、酱油混着熟肉的气味（六识之意识判断）。
情景交融，人在景中，景亦在人眼中。
这是三十四章，前二十八章是基础概念，后面是驾驭文字，是对基础概念的运用，建议挨着看一遍，章章干货，不容错过。
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